杨光南谈“干净”

2019-05-26  
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摘要: 魔方|MOCUBE旭日区酒仙桥路2号798艺术区706北2街2016.12.242017.02.23杨光南,《霾》,2016,铝支架,电机,刷子,亚克力,灰尘,1806960cm.杨光南个展干净在社交媒体针对雾霾和相干…

  魔方 | MOCUBE

  旭日区酒仙桥路2号798艺术区706北2街

  2016.12.24–2017.02.23

杨光南谈“干净”

  杨光南,《霾》,2016,铝支架,电机,刷子,亚克力,灰尘,180×69×60cm.

  杨光南个展“干净”在社交媒体针对雾霾和相干部分一波高过一波的讨伐声中发生,开幕当天北京的天气状况由白天的多云转向了夜间的霾。

  展览题目“干净”与艺术家上一个小我项目“消化不良”似乎存在某种关联,或许可以或许看作艺术家针对实际语境做出的连续反应,但显然其用意不只是睁开对付日常的批判。正如斯次展览介绍中所说的,“干净”既是一种“带有自省色的举动”,也可以或许“制作一场劫难”,可见艺术家对“干净”自己也保有省慎的立场。

  展览共展出了《天空,天空》(2016)、《格式化》(2016)、《霾》(2016)和《干净》(2013)四件作品。位于展厅入口处的《天空,天空》颠倒了比喻天空的蓝色光和具有未来地景既视感的铁质几何体的地位相干,在此种错置的布局之外,作为观众的咱咱咱们居高临下,拥有天主视角的同时又冒有“同谋”之嫌;而《格式化》自己具有了“独裁者”的潜力,艺术家用一些蓝色“滞留物”对其管道停止穿插制约,使得“格式”呈现出无法发生的尴尬与窘迫;虽然《霾》将讨论如愿推向了热门,但实际上观众并没有太多介入的余地——非互动的机械装配,和作为被讨论者的“霾”的工作逻辑处于半透明或不透明状况;影像作品《干净》愿都椅休息,并启用了天安门这一符号,显示器被悬挂在狭小空间的天花板上,观众在忍受刺耳刮拭声的同时还要忍受“仰望天堂”给颈椎带来的压迫。

  德波在《景观社会》中说过:“景观自己展现为某种不容争辩的和不行接近的事物……实际上它已颠末过程表象的把持,颠末过程无需应答的炫示实现为了。”艺术家试图借由探究景观的天生与情势之间的相干来提醒一种新次序,但因所指景观强硬而自闭,迫使艺术家几乎采纳了一种更增强硬和自闭的情势——也正因为此,如作品《干净》中显示的那样,此次“干净”更像是一次“物理”层面上的干净。进而咱咱咱们可以或许或许试想,如果改变事物间的更深层次布局,或抓紧作品内部的构造情势,或打破作品之间的均衡相干,构成一个相对缓和与凋谢的情势,使它与景观的相干加倍暧昧复杂,“干净”也许会更接近于一次“化学”反应。

  — 文/ 张嗣

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