承古意,绽新枝——新中国七十年历史题材人物画巡览

2019-05-12 国民日报 转载
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摘要: 新中国树立70年来,中国的社会、经济、文化等发生了日新月异的巨变,而艺术创作的睁开和演进,恰是这一巨变的佐证和缩影。就中国画而言,人物画可视为与历史距离最近的一个画科,而历史题材人物画,又因特定的文化传统、主题精力和审美旨趣,成为长期以来

  新中国树立70年来,中国的社会、经济、文化等发生了日新月异的巨变,而艺术创作的睁开和演进,恰是这一巨变的佐证和缩影。就中国画而言,人物画可视为与历史距离最近的一个画科,而历史题材人物画,又因特定的文化传统、主题精力和审美旨趣,成为长期以来探究历史与美术的相干时,值得存眷和稽核的一个门类。回想新中国树立70年来历史题材人物画的艺术成就与创作经验,瞻望这一题材的睁开趋向,发掘相干实践成就,可为今后创作供给可资借鉴的范本。它咱咱们来自于艺术史,又丰富了艺术史。

  赓续积蓄传世佳作

  70年中,历史题材人物画获得丰富效果,时有雕琢与自省,赓续积蓄着传世的佳作与经典的图像。

  新中国树立初期,人物画在民众艺术普及中成为不行替代的主角。以描画历史和歌颂豪杰人物为内容,历史题材人物画留下一批重要作品。如潘絜兹的《石窟艺术的创造者》、徐燕荪的《兵车行》、刘凌沧的《赤眉军无盐大捷图》等,多歌颂国民豪杰,或记载农夫起义。另有一些重要历史人物的塑造,如傅抱石的《屈原〈九歌〉组画》、蒋兆和的《杜甫像》等。这些创作大都在实践层面上探究了历史题材如何传达时代新意、古代人物如何转化为实际豪杰等成就。

  1979年第五届世界美展中,涌现出一批优越人物画。谢振瓯的《丝绸之路》和梅定开、任兆祥的《唐文成公主入藏图》皆为获奖的历史题材作品,都是工笔人物群像,气势磅礴,设色明丽,情势感特出。这一时期,历史题材人物画承续了上世纪五六十年月对屈原、杜甫、岳飞等重要历史人物的刻画传统,更依靠着新时期民族中兴的希冀。如不少画家倾心的屈原和《楚辞》题材,既蕴涵文化寻根的色调,又在古典文脉中寻觅自我价值和生长源流,像李少文的《九歌》组画、潘絜兹的《九歌》、卢沉的《屈子行吟》、刘凌沧的《天问》等。

  80年月中期,雨后春笋般破土而出的青年美术群体普及世界各地。90年月初,在“主旋律”和“多样化”相结合的文艺实践提倡下,在庆祝中国共产党树立70周年美术作品展览,第八届、第九届世界美展中,都有历史题材人物画作品涌现。全体而言,这一阶段该题材创作呈现生长态势,枝蔓繁生,充斥多维拓展的可能,正如现代中国画的全体睁开一样,时刻固结着自发与不自发的省察、调剂、打破与再生。

  新世纪以来,历史题材人物画创作进入一个繁华期。政府指点并大力支撑履行的“国度严重历史题材美术创作工程”“中华文化历史题材美术创作工程”和“国度严重题材美术创作工程”等,是该题材创作的最重要推助。在如许的创作平台上,降生了浩繁颇具代表性的历史题材人物画作品,如冯远的《屈原与楚辞》、唐勇力的《盛唐书画艺术》、田黎明的《桃花源记》等等。通观这些作品,人物肖像外,更多的是寓人物于历史事件和文化情境中,在制绮嗝勃收回逾越以往同类创作的新意,包含对历史和典故的细微体认与控制,对人物和文化的内在复杂相干的判断和感知,和艺术情势探究上超乎寻常的想象力等,这些重要探究和创获都成为该题材进入繁华阶段的关键要素。

  总结“寓古于新”的经验

  回想70年的睁开,首先应认真总结“寓古于新”的经验。新中国树立以来,分外是新时期以来的崭新气象,在艺术上表示为思惟概念的束缚、共性化审美的回归、情势的多元探究等。这70年来的历史题材人物画,每个阶段都出现过在艺术立异上可圈可点的佳作,贡献了值得看重的“寓古于新”的经验。

  如李少文《九歌》组画,在屈原辞篇原义和浪漫瑰奇的楚文化精力之间,摄入作者正当的想象与奔放从容的气息。在历史主题、民族意象与现代探究的交融方面,具有开拓之功和启示价值,预示着一股奔涌的崭新气度骎骎而至,借屈子的浩瀚辞篇开启了时代的奏鸣曲。这些优越画作共同的特色是,创作者对美术史和文化史认识,对经典历史绘画的人物塑造、诗意表示、构图特征等要素有抉择、有计谋地继承,并积极生发时代新说。

  在绘制古人形象上,一类作品承续此前的写实画风,创造出一些血肉鲜活的历史人物。在增益人物性格的丰富和生动方面,写实确为一项重要手腕,但过度或机械的写实也会让观者感觉画中古人如出邻家阁下,是实际生活中鲜的甲乙丙丁,如许就自然消解了此类作品本应具有的古典现。另有一类打破了此前单纯的写实画风,接收陈老莲等人的变形致奇之术,胜利塑造出一系列徘徊于古典和现代之间的古人形象。

  在构图上,现代的历史题材人物画创作,分外是弘大主题作品,为了称心主题所需和观看的震撼力,往往偏向高度饱满的构图和弘大某叻U本无可厚非,但某些画作仅是表象上的巨幛宽幅,主题内在却很单薄,气韵亦显颓弱,画中人物欠缺某种直指民气的神采。

  其次,应高度存眷并极力培植历史感。这里所说的历史感,必要创作者和观画者两方共同培植。

  在极力培植历史感以加倍传神地刻画古人方面,是否有可操纵的做法?傅抱石曾记载下自己的经验。他在《陈老莲〈水浒叶子〉序》中总结道:“刻画历史人物,有它的便利处,也有它的艰难处。画家只要颠末过程较长期的普遍而深入的研刻寤,心仪其人,凝而成象,所谓得之于心,然后能力形之于笔,把每一小我物的精力气质性格特征表示进去。”这一以“心仪其人”为中央的创作法度,是植根于传统故实画史的,也是画家历史感的自然外化。

  激扬新时代的精气神

  《文心雕龙》云,“夫缀文者情动而辞发,观文者披文以入情”,以图绘古人为内容的历史题材人物画,必需将磅礴的情势与深切的感情调集一体,画中的古人和故实才是亲热可感、性命常新的。欲做到此点,必需先“往深处走”,而“古意”的有无是基本的判断根据。

  所谓“古意”,并不是复制古人面目,更不是浅层的袭古,而是一种通贯古今之间的审美创造。历史题材作品如何让今人喜爱,因何能有一种摄心的艺术伟力?融萃诚挚的古典情怀和深隽的现代思虑,能力使笔下图绘饱蕴深度和力度。绘古人形貌难得古民气魂,或可说,任何缺失历史感与对民族文化领悟的人物画,必不能蕴涵畅达的古意与风神。

  现代的历史题材人物画,虽然在选题上已有较大开拓,但尚多会合于历史文化中某些最广为人知的人物和典故,或是众所周知的诗词与名著,若从微观上看,相较于我国浩瀚、博赡的历代文化,依然狭窄。在未来的创作中,应引导创作者和研究者咱咱们赓续从画学文献与文史资源中正当掘发。现代大国的泱泱气魄,必要有广大文化来做持重的支撑,而选题高度丰富的历史题材人物画,恰是最佳的讲述者之一。这些,都是该题材“往深处走”的无力举动。

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