一代人的“父亲”

2019-05-12 文摘报 转载
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摘要: 罗中立《父亲》第一稿《守粪的农夫》1978 38年前,一幅油画作品惊动全球。金秋晒场配景下,一张端碗人吓┍ゾ咨的脸,让全世界认识了中国人的“父亲”。这一里程碑式的作品已经成为现代中国艺术的文化符号。罗中立是执著的。他一生只画一个主题。他专

一代人的“父亲”

  罗中立《父亲》第一稿《守粪的农夫》1978

  38年前,一幅油画作品惊动全球。金秋晒场配景下,一张端碗人老农饱经沧桑的脸,让全世界认识了中国人的“父亲”。这一里程碑式的作品已经成为执国艺术的文化符号。罗中立是执著的。他一生只画一个主题。他专一于咱咱咱们这个农业大国人数最庞大的一个群体——农夫。他热爱故乡,心系农桑,讴歌“泥土上的豪杰”,被誉为“中国的米勒”。他用饱含乡土情怀的画笔,为共和国70年风雨兼程、波澜壮阔的史诗画卷,画上了独具小我思惟的色彩。

  《父住氛夥降生的缘由是1980年的世界青年美展。那年除夕前夜,罗中立回老家,在住家附近的公厕旁,那幕司空见惯的守粪农夫的场景,击中了他内心艺术灵感的那根弦。那个年月,各临盆队都邑派人入驻抢锕。他咱咱们在公侧旁搭一个小窝,有时还会为此发生争抢、打架。罗中立还想到了在歌乐山读书时,在古道三百梯上常常碰到挑粪上的农夫。这些衔接白第宅、渣滓洞的山路上,老是弥漫着粪土的气息。有一次,在快到山顶的地方,一名农夫不慎将粪桶打翻,粪土洒了一地,路人纷纷掩鼻绕道而行,而农夫却用手捧着,一点一点收集起被打翻的粪土。“咱咱咱们除夕旁的时候,他咱咱们却背井离乡蹲在阴冷潮湿的窝棚里。咱咱咱们吃的食粮,不恰是农夫用他咱咱们视若珍宝的粪土种进去的吗?咱咱咱们国度千千万万的人,不恰是这些泥土上的豪杰养育的吗? 罗中立说。

  各种“守粪的农夫”的手稿画进去以后,罗中立觉得画面太过于文学化,自己很激动,但是别人不一定明白,也不会激动。于是,他的构思从“守粪的农夫”转向“粒粒皆辛苦”,画出了劳绩的农夫,在地上、石缝捡拾稻粒的农夫,转而又画出了临盆队长、复员军人等一个小我物形象,总觉得这些都过于场景化。渐渐地,他的构思从情节场景转向特出人物的形象。他在画稿中尝试画上一个一个框,将人物的头像愈发地放大、特出,进而完全放弃了场景。

  让他最费神、花费工夫至多的恰案亲”的眼睛。原先的眼睛,昏花的老眼,瞳孔的血丝,浑浊的水晶体反射进去的晒场上的情景很清楚。有一天半夜起来,他将眼睛上的颜料刮掉了一点,“父亲”的眼神显得朦朦胧胧的。“这种感觉就对了。”他说,如许的处理反倒亲罴的,“‘父亲’眼神沧桑迷茫中,有一种期盼和是蟆那恰是改革凋谢初期中国人的眼睛,迷茫中又充斥盼望。”

  那个年月,人咱咱们习惯于将大肖像与领袖人物联系起来,而将一个生活在社会底层通俗农夫的形象,用超大的画幅尺度、塑造伟人的办法呈现进去,那便是要像颂扬豪杰一样讴歌通俗休息者,这也是《父亲》这幅作品传递的时代意义。

  (《文汇报》3.17 叶志明)

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