花甲之年的艺术突围——油画家林岗

2019-05-12 北京日报 转载
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摘要: 林岗在苏联留学期间写生 《攀登》 《雨后桂林》 《沙风》 《江南大雪(韶山冲)》 年逾九旬的油画家林岗,不少作品是20世纪中国美术史绕不开的熟脸儿,譬如《井冈山会师》《群英会上的赵桂兰》。 不过,加倍难得的是,这位青年时代就投奔束缚区的艺术家,

花甲之年的艺术突围——油画家林岗

  林岗在苏联留学期间写生

花甲之年的艺术突围——油画家林岗

  《攀登》

花甲之年的艺术突围——油画家林岗

  《雨后桂林》

花甲之年的艺术突围——油画家林岗

  《沙风》

花甲之年的艺术突围——油画家林岗

  《江南大雪(韶山冲)》

  年逾九旬的油画家林岗,不少作品是20兰椭泄朗跏绕不开的熟脸儿,譬如《井冈山会师》《群英会上的赵桂兰》。

  不过,更加难得的是,这位青年时代就投奔束缚区的艺术家,在与反动叙事的写实绘画打了半辈子交道后,花甲之年毅然改变画风,走向从容从容的偏写意绘画,是中国美术界较早进入形象领域的艺术家。

  对付旁人惊诧于自己画风变更之巨,林岗看得很淡,他认为统统演进都是自然而然,不过秉持“我手画我心”而已。

  中央美院美术馆的“林岗:写·生”展,精选了林岗自留学苏联开端的经典油画写生作品,与后期的形象绘画创作并置展出,4幅80年月后的大幅形象作品,辅以初次全面展出的12本速写本,勾勒出林岗的艺术人生。

  林岗早在1951年,就以新年画《群英会上的赵桂兰》在中国画坛崭露头角。上纪50年月初,身为国内美术院校翘楚的中央美院绘画专业的师生都在探究如何用一技之长创作国民大众喜闻乐见的新年画。只在报纸上看到一段报导劳模赵桂兰的消息后,初生牛犊不怕虎的林岗就打定主意以此为题作画,他从人物形象到布景都作了“艺术化”处理,远胜于昔时那些只是作为宣传手腕的绘画作品。也因为此,这张构思大胆的画作摘得1951年世界年画一等奖。

  也正因为这件作品反响较好,林岗取得了公派去苏联列宁格勒列宾美术学院留学的名额,在那里历经六年严厉的写实主义训练,打下松软的造型基础。他的导师夸大作品要画进去,而不是“磨”进去,如果从中国绘画的视角审视,意即偏重“写意”。这使得他回国以后的创作难免打上“抒情实际主义”的作风,为反动实际主义创作注入一股清新之风。

  上世纪六七十年月,他投身反动历史题材创作,《东渡》《万里征途诗不尽》《峥嵘光阴》等作品,既描画弘大主题,又不失抒情写意。尽管为此他也遭受过不少非议,但他笃信董希文老师对一幅好画的界定,那便是“远看惊心动魄,近看其乐无穷”。他认定油画创作不能一味都挤在实际主义的“独木桥”上,而要发挥各自艺术能力,真正实现“百花齐放”。

  伴随改革凋谢的春风,林岗不囿于既往的成就,开端一次次打破自我,从再现性的描画走向表示性的抒发。

  虽然被视作国内较早进入形象画领域的艺术家,依然有人认为他的画并不是真正的形象画。其实老老师原本并没想执意画形象,他也不是很喜欢完全形象的东西,认为它咱咱们太过于小我化,因为完全脱离内在而存在,往往必要依靠图的力让观者读懂此中意味。再者,艺术家若纯从视觉动身,缺乏情感共鸣,画作就会失去力度。

  对付时下方兴未艾的形象艺术,林岗有着自己的判断——作为舶来品离开中国后,它一定要有自己国度的文化历史传统;但也不能刻意标新立异,文化、艺术的睁开必要慢慢积聚。他内心真正属意的,或许还是传统文化里的写意之境,既非一家之言般的相对形象,又不失韵味悠长的表示味道。

  从占相对主导地位的反动写实走向看重内心感受的抒情写意,毫无疑问,已经林岗是孤独的。不过,他似乎并不在意这些,他曾如许总结自己的艺术之路:“画自己爱的东西,爱好你的画,如许能力发生艺术。”与很多艺术家终其一生都在同一岸边看景路制,他越过暗礁,渡过艺术之河,终于得见两岸无穷风光。

  策展人语

  源于写生的形象更有质感

  因为时代限制,林岗老师的形象作品算是一份迟到的礼物。然而,于他小我而言,不啻是艺术性命的一次突围。

  如果说形象作风是林岗艺术故事的收官状况,那么写生创作便是这个故事发生的原因。稽核二者之间的内在关联,林岗的写生至少在三个方面为日后的形象之变埋下了伏笔:一是在写生过程中停止主观改革,让他感遭到逾越写到缦拗后加倍酣畅的表达快感;二是在详细对象的描摹与表示中,发现了色彩、线条等情势语言自己的魅力;三是在长期的写生积聚中提炼了自己偏爱情势符号。林岗的“写·生”,既是写外在的自然造化,也是写内在的性命情感。

  ——本┗焊痹撼ぁ本次展览策展人吴洪亮

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