北京大羿2019春拍呈现元明清杯盏之演化

2019-05-20 香港藏家供给 转载
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摘要: 晚来天欲雪,能饮一杯无? ——白居易《问刘十九》 杯盏为饮茶用具。基本器型为敞口,弧壁,圈足。较碗而小,较酒杯大。杯盏之名在分歧的历史时期有分歧的称谓,如在唐代被称之为茶瓯,宋代称为茶盏,清代则被称作茶圆或茶盅。 唐时茶盏称“瓯”,陆羽《茶

  晚来天欲雪,能饮一杯无?

  ——白居易《问刘十九》

  杯盏为饮茶用具。基本器型为敞口,弧壁,圈足。较碗而小,较酒杯大。杯盏之名在分歧的历史时期有分歧的称谓,如在唐代被称之为茶瓯,宋代称为茶盏,清代则被称作茶圆或茶盅。

  唐时茶盏称“瓯”,陆羽《茶经》载:“瓯越州上,口唇不卷,底卷而浅,受半升而已”,记载越窑瓷盏的大致状态。同时期邢窑盏"“白如雪”且“世界无贵贱而通用之”,可见流行。

  宋代文人治国,其杯盏状况具有“崇高端庄、气魄宽大、清丽秀雅”的特色,杯盏造型挺拔无力、简洁慷慨。入宋以后,承平日久,故而宫廷内外、文人学士之间斗茶之风大盛,由此分外崇尚建窑黑釉盏。宋徽宗赵佶在《大观茶论》中直言:“盏色贵青黑,玉毫条达者为上。”

  明代尚优雅重简练,杯盏的状况一样平常作直口,弧腹,圈足。弧线和直线的完善结合,使得杯盏造型小巧、雅致,状况优美,变更丰富。永宣茶圆造型优雅,遂为后世范例,历代延烧不绝。

  清代帝王崇尚汉文化,又结合本民族特色,汉满文化碰撞交融,使得杯盏造型加倍丰富,器形装潢、制作工艺均胜前朝。康熙之“敦厚挺拔”,雍正之“玲珑妩媚”,乾隆之“精巧繁缛”,品茗之余娱乐身心。透过杯盏之演化过程,可窥悟中华文化的博大精深。

  杯盏虽小,掌上乾坤,茶香韵味,山水清音。如人前行,坎坷平顺,旅程漫漫,不忘初心。

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LOT 130 清道光 绿地粉彩缠枝花草福寿纹杯 直径 8cm

款识:“大清道光年製”六字三行篆书款

  杯直口,弧腹,圈足。口沿及近底圈足处施金彩一周。杯内施 松石绿釉,光素无纹。杯外以绿釉为底,其上以红、蓝、绿、粉、 白等色纷彩绘饰蝙蝠、缠枝西番莲纹,中央为金色寿字,寓意 福寿绵长。杯身近圈足处彩绘一周变形莲瓣纹。杯外底施松石 绿釉,中央署红彩篆书“大清道光年製” 六字三行篆书款。

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LOT 132 清雍正 外蓝釉内金彩杯碟一套 尺寸不一

来源: 天津户出

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  拍品为雍正朝色彩釉佳作,形制纤巧,隽秀典雅,盈手可握。小杯与盏托均内施金彩,匀润雅致;器身内部通体施霁蓝釉,釉面平滑润泽,釉色深沉湛蓝,与金彩交相呼应,相得益彰,杯托相迭,成套而存,不为多见。观两岸故宫有较少数成套杯碟与此类器型相近,其材质分歧,但韵味相近,故此类器物极其难得。

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LOT 133 清雍正 青花玉兰花仿生杯 直径 8.5cm

参阅: 香港苏富比,1986 年 5 月 20 日,Lot118

  清代景德镇临盆的瓷器不管在数目还是品德上都到达了极高的程度。乾隆时期,一种别具特色的仿生瓷器在督陶官唐英的奇思妙想下应运而生。仿生瓷是仿照实际生活中的生物、器物等分歧物体而烧制的瓷器,它以仿拟物体的外表特征。正如清乾隆年间朱琰《陶说》所云:“戗金、镂银、琢石、 髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖”。 拍品以玉兰造型饰之,象生玲珑,小巧隽秀,捏塑工匠手法极其细腻。外壁绘青花玉兰花,青花清新靓丽,与杯造型相得益彰。

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LOT 136 清乾隆 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 直径 11.5cm

来源: 上海老户旧藏

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《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》,故宫博物院编

故宫博物院藏

  参阅:

  1、《清宫瓷器档案全集》,中国画报出版社,2008年8月,卷二十三,二〇一;

  2、《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》,故宫博物院编,2017年,页 272,图90。

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LOT 136 清乾隆 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 局部

  拍品即为仿造脱胎朱漆菊瓣式盖碗漆器釉色的茶具,造型端庄雅致,胎体纤薄,色质莹润逼真。乾隆一朝创烧出多种仿制各种工艺品的瓷器,仿漆器就有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆描金、嵌螺钿漆器等多种,其色彩和质地都与被仿品极其相似,反映出其时陶工对釉料的 配制、烧成火候及气氛等工艺的利用自如。据《清宫瓷器档案全集》 明白记载:乾隆六十年八月十五,奴才全德跪进,……交芳园居, 仿硃漆菊瓣茶盖碗四副……

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LOT 137 清道光 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 直径 6.4cm×2

款识:“嶰竹主人造”篆书款

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LOT 137 清道光 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 局部

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