钱慧安《富贵寿考》赏析

2019-05-20 中国文化报 转载
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摘要: 富贵寿考(国画) 146×78.5厘米 1907年 天津博物馆藏 钱慧安(1833—1911)上海高桥镇人。原名贵昌,号清路渔子,一号清溪樵子,室名双管楼,又称双管楼主。职业画家,作品雅俗共赏,是清末“海上画派”人物画领域的佼佼者,被公认为“钱派”。著述有《清

钱慧安《富贵寿考》赏析

  富贵寿考(国画) 146×78.5厘米 1907年 天津博物馆藏

  钱慧安(1833—1911)上海高桥镇人。原名贵昌,号清路渔子,一号清溪樵子,室名双管楼,又称双管楼主。职业画家,作品雅俗共赏,是清末“海上画派”人物画领域的佼佼者,被公认为“钱派”。著述有《清溪画谱》。

  清末,上海成为江南的经济中央,大批文人、画家丛聚于此,他咱咱们不再是传统文化环境中的文人画家,而以商品经济为支撑,以新兴市民的审美价值为取向模范,靠市场生计的职业书画家。钱慧安,出身农家,自幼就表示出了惊人的绘画天赋,自学人物画。1860年,钱慧安到上海生活,并成为职业画家。在其时海派绘画兴盛的年月,钱慧安虽然靠卖画谋生,但是具有严厉的自律精力,并没有仅仅把作画作为一笔生意,而因此自己独具一格的艺术作风,成为了海派画家的前驱和代表之一。钱慧安在中国人物画方面,擅长仕女、人物题材,因为其遒劲的笔意、娴雅的作风,使得他的作品深受喜爱。因相符民众的审美必要,咸丰年间,钱慧安已成为上海驰名的人物画家,因到城隍庙卖画,且行情极好,被称为“城隍庙画派”的代表画家。钱慧安作品类别丰富,册页扇面小品,大都依前人诗句意味。钱慧安的盛名来自人物画,其人物画规模较广,例如,既有仕女、婴孩,也有神仙、鬼怪题材。受《晚笑堂画传》影响较深,其题画落款中常有“(木无)上官周”或“仿竹庄”字样。

  中国绘画中以“富贵寿考”为名的有两种题材,一因此牡丹、松石等构成“富贵寿考”祥瑞图案,牡丹寓意富贵,寿石或松寓意长命,指升官发财又享有高龄,在明清装潢中常见应用。二从人物画的门类来看,“富贵寿考”具有特定的故工作节,属于如南极仙翁、麻姑献寿、钟馗驱鬼一类含有祥瑞寓意的人物画。钱慧安所作《富贵寿考》即为第二种范例,描画了唐代名将郭子仪遇仙的故事。《敢遇集》载其详细故工作节为:“郭子仪至银州,夜见阁下皆赤光,仰视空中,荤车绣握,中有一美女自天而降。子仪拜祝曰:‘今七月七夕,必是织女降临,愿赐富贵长命。’女笑曰:‘大富贵亦寿考。’言讫升天。鼻郯选取的等于郭子仪双腿微曲做拱手状,听从女仙旨意的场景。画面呈对角构图,一人一马位于画面的左下角,郭子仪脸形饱满,体态健硕,身着白衣,头戴红巾,行拱手礼,以钉头鼠尾描画衣纹,颠末过程类似于写生观察的办法,找到衣纹表示的规律,所以能将衣纹表到达随心所欲的地步。画中人物造型熟练精确,体感很强。在表示人物五官特征时,颠末过程过细线条勾勒后再以淡墨加以渲染,使得面部的质感出众,活机动现,增强了作品的平面感。在人物的半侧面和侧面轮廓的勾画过程中,他也巧妙地停止了透视处理,从而让人物的行为姿势和面容表情加倍饱满自然。“一主三仆”的仙女位于画面的右上角,以极细的白描线纹刻画。女神的鼻梁若有若无,巧砘蛲、或洼,鼻尖有尖、圆、重、轻、缓、急分歧的表示类别。钱慧安甚解决了正面鼻型的成就,这质巧入观察实际生活形象而长期创作的结果。画中人物更多地表示了他生活中的观察,使人物画获得了新的性命力和表示力,以“细”为重要特色,刻画过细入微又一丝不苟,但又细中有粗,密中有疏,造型生动。

  《富贵寿考》创作于1907年,逢钱慧安人物画创作的佳期,不管是题材内容或笔墨技法,都和传统的人物画有派髅的坛邢喔,同时也反映了时代的观赏风气和小我的审美特征。钱慧安人物绘画作品不艳不躁、精巧淡雅,工写结合、兼工带写,平实浅近、以雅写俗,获得了其时画坛的普遍好评和民众的喜爱,从而构成为俗约憾特的作风,被称为“钱派”。

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