“隐”而分歧——王蒙山水中的心态再现

2019-05-20 美术报 转载
收藏

摘要: 元王蒙青卞隐居图轴纸本水墨上海博物馆藏 上海博物馆举行的“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”已接近尾声,展览以其新颖的布展办法呈现了艺术性、经典性与学术性的同一。 在展览第一部分“董其昌和他的时代”中,着重介绍了董其昌师古人的漫漫求索之路。

元 王蒙 青卞隐居图轴 纸本水墨 上海博物馆藏元 王蒙 青卞隐居图轴 纸本水墨 上海博物馆藏

  上海博物馆举行的“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”已接近尾声,展览以其新颖的布展办法呈现了艺术性、经典性与学术性的同一。

  在展览第一部分“董其昌和他的时代”中,着重介绍了董其昌师古人的漫漫求索之路。此中包含了元四家的传世画作,即黄公望《富春山居图》卷(《剩山图》)、倪瓒《六正人图》轴和王蒙的《青卞隐居图》。

  在中国山水画的睁开过程傍边,元朝无疑是一个高峰。时局动荡与社会变革导致中国山水画在元朝进一步向文人画睁开。自元初赵宋遗民赵孟頫掀起远师董巨笔法的复古海潮,到元四家追求“忘世暗缕”的道家隐居生活,都表示出了他咱咱们自力与从容的心性,并推动着中国山水画逐渐走向成熟。

  王蒙作为元朝山水画的代表人物之一,其作品数目丰富,分外是其暮年作品对后世画风影响弘大。本文着重探究的便是王蒙晚期作风迥异的两幅作品,《青卞隐居图》和《夏山高隐图》。

  “隐”而分歧

  《青卞隐居图》实现于公元1366年。是年8月,朱元璋遣军攻打张士诚,吴兴一带时局动荡。59岁的王蒙作为张士诚的幕僚,面对祖辈世居之地行将遭祸,内心纠结而不安。全幅画作山林繁复幽深,枝杈纵横交织,层层高峰向内趋合,充斥了险峻的动势。画面中仅有两小我物,设计为一坐一立,平添一份孤寂与彷徨。

  《夏山高隐图》实现于公元1365年。从题款和画面中的官员形象可推测这是王蒙赠与同僚的画作。画幅从上往下观之,上段层峦叠嶂中飞瀑直下,并与中段蜿蜒在山谷的溪流相接。下方左侧右侧均有房舍与点景人物,且各有姿势,极富生活气息。整幅构图表示了夏日山林的秀润雅致和隐居此中的怡然幽静之趣。

  画纸上的笔墨表示

  中国画用纸在元之前以绢、熟宣纸为主。到了元朝,因为战乱纸张供不应求,故不求精制的黄麻纸有了一定的市场。与此同时,以元四家为代表的画家进一步研究笔触和墨色变更,因此开端应用生纸和半熟纸。“倪云林、黄公望二家,画中线条如秋草,两边生毛,非粗生纸张,不能充足表示其作风。”而王蒙的《青卞隐居图》也恰是采纳了这种纸张。

  《青卞隐居图》为纸本设色,先用淡墨或湿墨停止皴擦勾描,之后再用浓墨或焦墨点划。半生熟纸可以或许或许实现墨色和皴法的繁杂变更,表示渴笔散锋的力道,使得层次愈加分明。在实现卞山自己郁然深秀、枝叶苍翠繁茂的同时,大批枯笔、干笔笔触在画纸上的表现则真实表达了王蒙在作画时焦躁不安的心性。

  《夏山高隐图》为绢本设色。绢因为其自己的渗透性,可使画面层次加倍深厚。用绢表示南边夏季山林葱郁时,皴法显湿润柔和,一笔落下后墨敏捷渗入绢丝,同时紧接第二笔,前后间既有交融又笔笔清楚,少了肃杀苍劲,而给人厚重秀润之感。颠末过程绢的选用与笔法墨色契合,画面精确地表达了王蒙所畅想的宁静安逸的隐居生活。

  空间布局与心态展现

  “经营地位笔绘画创作过程中除了笔墨外最重要的部分。空间布局的建构跟着历史的睁开而变更。五代唐宋追求安稳、庄重。睁开至元代,则更多地追求笔阈匾埽空间布局有了前所未有的变更。

  对付画面中的山石情势,顾恺之曾提出“作紫石如坚云者五六枚,夹冈乘其间而上使势蜿蟺如龙。因抱峰直顿而上,下作积冈,使望之蓬蓬然凝而上。”《青卞隐居图》是对其的变体。采纳传统的散点透视法,布局仍是龙脉走势,从上往下观之,山峦高大,各山峰之间互相交错叠卷,如游龙盘桓,全体画面呈现出一种扭曲弘大之态,意象万千。而远景则支配了种类繁多、姿势各异的树木,颠末过程枝干的穿插、树叶的相衬、留白,营建出“深林”的空间前后相干。全幅画作给人一种“黑云压城城欲摧”的压抑之感,联系其题跋讯息和时代配景,可以或许或许说这恰是四月的王蒙对付行未来临的八月兵乱的隐隐不安。

  前一年创作的《夏山高隐图》,王蒙的心态要抓紧很多。作为一幅赠与同僚的画作,为了表示闲适的隐居生活,其空间布局规矩。尺幅较大而比例宽短。远景重峦叠嶂,山峰仍是夸张变形但因宽短而显柔和。中景诸峰有卷曲,有瘦长,层层积压,但因画幅中一脉流水而充斥生气。近景选用秀丽多姿的临河之树,几乎不画笔挺的杉树,显得安适平和,与阁下两边的茅舍隐士相呼应。

  “统统景语皆情语也。”于诗如斯,于画亦如斯。自宋元以来偏向于文人画的山水画无一不是作者自己的创作心态再现,而这一点在王蒙身上,显得尤为直观。作为世家大族之后的王蒙,身处在元末明初这个动荡的时局里,还是元朝政权、张士诚政权还是明政权终究都不是他内心真正的归宿。怀着茫然与矛盾,却成就了王蒙在画坛上的独树一帜。他一次次以隐居山水为题发问,在居钚啤⑼蛭镌旎中寻找自己的归属与存在。

  作为后世的临摹者,咱咱咱们颠末过程对王蒙分歧画作中的笔墨表示和空间布局停止比较阐发,试图在脑海里再现王蒙的创作心态,窥见一斑王蒙的山水世界,以滋养自己的漫漫临创之路。

注:本站原创内容迎接转载,转载请注明出处。

相干文章

收藏

编辑推荐

每日推荐

每周热门

  1. 1第三届世界中老年创新书画大赛学术交换运动在济宁举行
  2. 2文艺工作者看过来,习近平有重托
  3. 3周韶华新水墨高研班走近舟山水墨特睁开幕
  4. 4中国老年书画学会简介
  5. 5第四届世界中老年书画创研会在姑苏召开

艺术批评

收藏存眷

推荐资讯

对付咱咱咱们联系咱咱咱们版权说明广告报价羲之传媒专家参谋
返回顶部
友情链接:富丽灯饰网  520男人网  中国物资网  四川法制传媒网  万达国际学院  中国肉鸡网  我的气球网  七叶植物网  司法知识网  智迪污水处理新闻网