周海婴:平民视角镜匣人间

2019-05-20 中国文化报 转载
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摘要: 青年时期的周海婴 上海姑苏河边(摄影) 1949年 周海婴 1936年10月20日,鲁迅老师去世的第二天,《大公报》发表了他的遗嘱,有一条便是留给独子周海婴的:“孩子长大,倘无能力,可寻点小工作过活,万不行去做空头文学家或美术家。”父亲的嘱咐是压力,也

周海婴:平民视角镜匣人间

  青年时期的周海婴

周海婴:平民视角镜匣人间

  上海姑苏河边(摄影) 1949年 周海婴

  1936年10月20日,鲁迅老师去世的第二天,《大公报》发表了他的遗嘱,有一条便是留给独子周海婴的:“孩子长大,倘无能力,可寻点小工作过活,万不行去做空头文学一蛎术家。”父亲的嘱咐是压力,也是鼓动,深藏着无尽的爱。长大后,周海婴谨遵父亲遗嘱,“做一个实实在在的人”,从北京大学物理系毕业后,成为无线电专家。

  鲜为人知的是,除了在无线电领域研究,周海婴自幼不渡影,10岁时开端拍照,14岁时正式学习摄影,今后沉浸在定格、结影、显影的世界里,终生未放弃这一爱好。周海婴一生拍摄了数万张底片,这些珍贵影像展现了宽广的社会图景,从家庭到社会、有∥业叫∥,应有尽有,更有历次政治事件的场面和细节穿插其间。作为旧新社会的见证者、亲历者,周海婴对社情民生异常敏感。他不蹲拍,用镜头定格所阅历的历史瞬间;他不为猎奇,“只盼望让它咱咱们证明时事”;他不亲ㄒ瞪影师,所做的工作,只是用影像告慰历史。

  “雪痕鸿爪”“大地蹄痕”——这是母亲许广平在周海婴的初学摄影簿上亲笔题写的内容。周海婴一生谨遵母训,低调谨严,在近70年光阴里从未发表过摄影作品。直到2008年,当过摄影记者的长子周令飞帮助父亲整理底片筹办摄影展,并结集出版画册,作为送给父亲80岁生日的礼物。照片一经展出,便引起社会各界的存眷,备受好评。

  今年是周海婴诞辰90周年,3月2日,“记忆星辰——纪念周海婴诞辰九十周年摄影艺术展”在中国美术馆启幕。展出周海婴收藏、拍摄的摄影作品百余幅,会合展现了周海婴的审美和情怀,和他对这个世界的知和感受。展览分为5个部分——“家族:爱的记忆”展现了周海婴收藏的鲁迅及家族照片;“上海:弄堂时光”展现了20世纪30年月末至40年月末上海的市井生活和民生百态;“东北:赤色之旅”展现了1948年末周海婴跟随母亲与一批民主人士从香港秘密北上,在东北束缚区时所拍摄的照片;“北京:安居乐业”展现了1949年周海婴跟随母亲许广平定居北京后的摄影;“绍兴乡音难忘”展现了周海婴在鲁迅老师的故乡绍兴祭祖探乡时的绍兴影像。

  让人印象颇深的是,此次展览的展陈空间设计以“暖和记忆”为主题,主视觉形象借鉴了上世纪二三十年月鲁迅老师的书籍设计语言,文武线、乌丝栏等视觉元素结合展览主题、交融现代手法停止设计,全体气氛颇具书卷气和时代感,仿佛一册翻开的书,展现了周海婴的影像人生。

  纵观周海婴的摄影,可以或许看到其作品的一大主题是底层通俗人的生活百态。他的镜头老是直面受压迫的底层人。他拍摄的《难民》系列,原汁原味反映了底层人的生活状况和生计环境,作品了缸湃性的光辉。别的,社情民生、婚丧习俗、劳作办法等,均有浏览。在不经意之间,他留住了一个个永久鲜活、充斥性命力的瞬间。作品《熟食小贩》《修鞋匠》《南货担子》便是如许发生的。

  为何分外留意难民、战患、市井风貌?周海婴曾说:“重要是受父亲的影响,昔时他对底层国民的关爱,分外是替受伤的黄包车夫包扎伤口等情景,至今依然历历在目。这种潜意识中的教育对我影响极其深广,可以或许或许说是父亲教我怎样去拍照,使我懂得如何用平民视角去存眷社会和关爱民众。” “也许恰是因为这个原因,周海婴的摄影,有咱咱咱们从来没有见过的历史深层次的东西。对付了解鲁迅同时代的人,是非常有意义的事。”摄影评论家刘铁生说。

  1948年末,周海婴跟随母亲和郭沫若、李济深、沈钧儒等一批爱国民主人士,从香港秘密北上,前往东北束缚区。其时民主人士北上对外严厉窃密,没有摄影记者跟随。不到20岁的周海婴凭着年青人特有的豪情和灵敏,将镜头不失时机地瞄向了同业的共和国贤达,留下了他咱咱们生活的瞬间。这一组唯一无二的照片成为见证历史的 “孤本”。

  1949年起,周海婴与母亲许广平定居北京,学业之余,他的目光对准了五十年月北京街头巷尾的社情民生,也包含辅仁大学、北京大学的大批照片。与马新云结为夫妻后,长子周令飞、次子周亦斐接踵出身,周海婴喜欢为孩子咱咱们拍照,文学先辈巴金、丁玲、萧军等也出如今他的镜头里。这部分摄影作品引起了专家和摄影爱好者的浓厚兴趣。

  在本日看来,周海婴的摄影作品似乎没有太多技能,但他镜头中那些活生生的人物和生活瞬间却透着敏感与活气。他常常在有意无意间拍摄照片。周令飞回忆说:“父亲反对摆拍,请求真东西,他不欢为了拍照而去拍照。他不拍坐在那里等待摆拍的人,而是等人动起来以后再拍,他欢这种感觉。”这种在抓拍技术和瞬间捕捉对象临界精力的能力,在那个时代几乎很少有人具有如许的影像意识。因此,周海婴被摄影界评估为“无可争议的四五十年月承上启下的一名巨匠”“中国现代主义摄影的早期开拓者”。

  在中国艺术研究院中国摄影艺术研究长处处李树峰看来,最受启发的是周海婴独有的摄影办法:既非记者,为图宣传效果出奇而大批摆拍或停止后期加工,也不把自己看作什么艺术家,为抒发小我情怀刻意讲求构图或光影效果。周海婴完全抱着一副闲心,在有意无意之间拍摄照片,拍的时候,不为名为利,只图自个儿高兴,对付构图和用光,是按照一样平常懂得做的,拍完后也没太当回事。但日久天长,这些照片构成为了一番非同寻常的景观。在摄影中,周海婴找到的是自己的志趣,如今却无意间为大家或小家留下了凝固的瞬间、记忆的星辰。

  如果说,好照片有3个模范:第一是社会性,第二是诗性,第三是情感力量。那么,这些模范无疑在周海婴的影像中再次获得印证。“这些过往的图像、生活的印痕、摄影者性命与心灵的记载,将弥补文字书写的历史,镌刻记载在中国现代史上,为中国摄影史增添浓浓的一笔,为中国美术馆的收藏增长更多的宝贵产业,成为永久的记忆……”中国美术馆馆长吴为山说。(记者 李亦奕)

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