任率英《百岁挂帅》赏析

2019-05-20 中国文化报 转载
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摘要: 百岁挂帅(年画) 90×60厘米 1964年 任率英 从宋代开端,“杨家将”这一题材便颠末过程绘画、文学、戏剧等艺术情势广为流传,任率英的《百岁挂帅》就描画了此中的女性形象。该画作一扫传统仕女画的弊病,为率逼女性付与了奋发进

任率英《百岁挂帅》赏析

  百岁挂帅(年画) 90×60厘米 1964年 任率英

  从宋代开端,“杨家将”这一题材便颠末过程绘画、文学、戏剧等艺术情势广为流传,任率英的《百岁挂帅》就描画了此中的女性形象。该画作一扫传统仕女画的弊病,为新时期女性付与了奋发提高、豪迈坚毅的精力品德。

  中华国民共和国树立之初,党和政府大力提倡新年画运动,提出要颠末过程新年画反映新时期新气象。任率英的这幅工笔人物画便是在这一历史配景下创作的,因此,观赏该作品时既要存眷作品中的国民性,也要存眷画家的审美偏向和与时代的关联。

  任率英出身贫苦,但凭其勤恳创作在工笔画领域取得了特出成就。他出身于1911年,是河北束鹿县人(今辛集市)。幼年师从本地画工学习绘画,已经显露出在工笔画方面的天赋。他喜爱描画木版年画和戏装人物,也常常去描摹本地的寺庙壁画,也曾临摹任伯年、费晓楼等画家作品。1929年,任率英至香港中国肖像画学院函授班学习,后师从吴一舸、徐燕孙学习中国画。因此,从任率英师从的学术理路来看,既有民间美术的基,也有对西洋美术的浏览。而从其艺术生涯的全体创作看,任率英的艺术成就重要体如今连环画、年画和中国画三慷慨面。

  这幅创作于1964年的《百岁挂帅》是其艺术创作高峰期的代表作。画面中的佘太君立于台阶之上,手持令旗,从容镇定。七娘擂鼓助威,烘托出穆桂英与其子少年豪杰杨文广跃马任的重要剧烈气氛。其余女将均全身披挂,俊美矫健,英姿飒爽,气宇轩昂。任率英颠末过程传统历史人物题材,表示了中华国民共和国树立初期人咱们积极提高、意气风发的时代精力。任率英在画面中对付环境和细节的描画更显其哲思匠心,比如两匹马的动势描画、马蹄扬起的尘土、敲鼓女子的双手持槌将要交替落下的举措和节奏,另有在旁边观看的女子之间语言、静态的交换。这些细节描画营建了重要的气氛,而画面四周又是相对平静的观赏场面,在动与静、重要与平静的对比中相辅相成。人物之间的群分聚散、主次次序等互相系富有变更而又井然有序,在全体与细微之处表现了画家驾驭场面、刻画故工作节的高超能力。

  从艺术语圆忝看,画面偏重于色彩和情势,具有装潢性,为其时民众所喜闻乐见。在任率英的工笔画中,线描与色彩的相干处理得十分协调。他看重用线的轻重缓急、抑扬顿挫,既方圆流转,又稳重规整。线条自己具有美感和表示力,过细流畅、秀劲无力,洗练而又有精微的变更。该画设色典雅,重彩傍边也有清澈澄净之美。在浓郁的装潢情调傍边,富有强烈的表示力和持久的感染力,具有雅俗共赏的特色。

  任率英不只与民间文艺有着自然血缘相干,对劳苦民众也有很深的情感。这是从艺术批评和观赏的角度认识《百岁挂帅》的关键。画中题材选取的是民间文艺的范例素材,画面浓郁的装潢性和热烈的情感也是民间文艺的重要特色。而画中表示的精力既表现了新时代国民的普遍情感和抱负,也表现了新时代文艺工作者与国民之间的情感联系。

  《百岁挂帅》为年画作品,其时累计印数达400多万张,是新年画运动的代表作,顺应了时代的请求,表现了昂扬向上的时代风貌。

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