“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

2019-05-12 国民网-书画频道 转载
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摘要: “三·八”妇女节又到了,“两微一端”到处充斥着商家履行的宣传广告,刚刚被某电商的“女王节”震到,接着就又看到“女神节”称呼,“妇女节”跟着时代审美的变更,已不止于称“女人节”了,这不只是商家对女性“钱包”的直白定位,也是新时代女性地位

“三·八”妇女节又到了,“两微一端”到处充斥着商家履行的宣传广告,刚刚被某电商的“女王节”震到,接着就又看到“女神节”称呼,“妇女节”跟着时代审美的变更,已不止于称“女人节”了,这不只是商家对女性“钱包”的直白定位,也是新时代女性地位晋升的某种表现。

现代女性是壮大而自力的,与古代女性形象相比,现代女性形象千变万化,即拥有优美优雅的多样性作风,又有与男性不相高低的精力内核。

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

何多苓 《张帆》油画 (图片来源:中国美术馆)

这件作品的女主角,剪着寸头,穿着吊带裙,头微微低斜,眼睛却定定地看着画者的偏向,这是一个有“性格”的女青年,反性别的的头型与女性化的裙子无不显示了她身为现代女性的共性与自大,气场壮大。

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

喻红 自画像 油画

一提到女画家喻红,就会想到可谓“中央美院有史以来最佳的大卫像”,在现代,除了家庭属性外,优越的专业技能同样能成为女性优越的标签。

在浩繁形容女性的用词中,出现了“酷”和“气场”的词汇,这些男性化形容词的频繁应用,似乎从某种方面证实了,人咱咱们观赏女性的魅力已不只仅局限于外表,而转向存眷更有深度的内在精力。

“笔墨当随时代笔清代画家石涛一句很有名的画语论,笔墨不只“当”随时代,在睁开中也反映了时代的风貌,就像“环肥燕瘦”一样,分歧时代有分歧时代的审美作风和审美意识。

三国时期,曹植一篇驰名的《洛神赋》,让咱咱咱们观赏到了那个时期男性对女性的想象和讴歌:

“……其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。奇服旷世,骨像应图。披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之金饰,缀明珠以耀躯。践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。……”

这段来源于一千多年前的文字“仙气”十足,曹植用了大批华美的词藻来描写“洛神”的神态,这是最先的可颠末过程文字直观的“女神”形象,“翩若惊鸿,婉若游龙”、“明眸善睐”等这些优美的用词直到如今还在形容女性。

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

顾恺之《洛神赋》图 宋摹本 局部(图片来源:故宫博物院)

东晋画家顾恺之更是用笔将“洛神”之美形象化到画纸之上:远处的山水之间,烟波浩渺,有一女神飞临其间,她梳着高高的望仙髻,衣衫轻盈飞动,踏着凌波微步,款款走来……

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

顾恺之《女史箴图》局部

如果说顾恺之的《洛神赋》描画的是飘飘欲飞的女神,他的另外一幅作品《女史箴图》则颠末过程描画汉晋时期贵族妇女的日常生活,蕴涵了妇女应当遵照的道德信条,既有接地气的女性“日常”,又有宣扬的主导思惟,形象、生动地为观者再现其时贵妇妇女的生活状况。

上图这幅《女史箴图》局部描画的是两位贵妇梳妆的场景,但配图题写的箴文却道“人咸知修其容,莫知饰其性”。寓为:人咱咱们都知道修饰自己的容貌,但修身养性更重要。

盛唐时代,以杨贵妃为代表的丰腴美广为流传,丰腴代表了繁华,映现了唐代的包容气象,“有容乃大”,一提到唐代,就会想到“大唐盛世”这个流传至今的时代标签。

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

周昉 《簪花仕女图》 卷 (图片来源:辽宁省博物馆)

到了明清时代,受封建礼教苛制影响,女性形象被形象成咱咱咱们印象中固定的仕女画程式:苍白柔弱、纤细无骨,以阴柔为美,此时女性唯一的共性表示便是被创作者付与的或“世俗”或“书卷”的气质。

“翩若惊鸿,婉若游龙”——本日用艺术来讴歌“妳”

唐寅《秋风纨扇图》(图片来源:上海博物馆)

一部女性绘画睁开史,是一部女性魅力的展现史——“可肥可瘦”、“可盐可甜”,不过真正活出自我“女王”范儿的,还需看目前。(鲁婧/文)

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