讲述藏在名画中的历史

2019-05-12 北京日报 转载
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摘要: 看画,要不要讲故事,这是一个成就。 《画外因》 杨健 著 西方出版社 柯罗 久长以来,不停很怕读某些“专业”人士的美术评论,复杂的句健生僻的词藻,构建起高深而虚幻的表达,似乎读者没被不认识的字、不懂得的词、曲折晦涩的句难倒就显不出自己的才情

讲述藏在名画中的历史

  看画,要不要讲故事,这是一个成就。

讲述藏在名画中的历史

  《画外因》

  杨健 著

  西方出版社

  柯罗

  久长以来,不停很怕读某些“专业”人士的美术评论,复杂的句式、生僻的词藻,构建起高深而虚幻的表达,似乎读者没被不认识的字、不懂得的词、曲折晦涩的句难倒就显不出自己的才情。

  欣喜地发现,有一个不那么专业的人——自称“不懂艺术又不太懂历史”——写了一系列无关艺术、历史,和艺术史的文章,试图从世界名画所呈现的内容里,找出可疑、可议、“不行告人”之处,理出线索,排查其后的历史因缘。一幅幅画作,成为一个个侦探的动身点,那些打着问号的细节,被追踪、对比、阐发,最终真相图穷匕见。看画,成为了破案,悬疑而有趣。更何况这些画中很多是咱咱咱们自以为认识的,比如《从容引导国民》,再比如家具店里的宠儿《雷卡米耶夫人像》。这些文章被集成一本书,名为《画外因》,副标题更一目了然:“50幅世界名画中的隐秘历史”。

  《画外因》不专一于评艺,而是东拉西扯地讲史。

  “在前摄影时代,画作承当着记载历史的功效。”所以,一幅画作,分外是历史画,往往能供给大批的、直观的历史信息。比如,暹罗国王拉玛四世的使团以泰式爬行礼觐见拿破仑三世的情景,再多的文字描述,只怕都不如凡尔赛宫里那幅热罗姆的油画更令人有如身临其境。画面所描画的恰是使者向拿破仑三世递交拉玛四世亲笔信的历史一幕。

  信息贮备越丰富,从一幅画中能解读出的内容便越多越有趣。画面上,你可以或许看到匍匐在地的使团恭谨谦和,却看不到派出这支使团的拉玛四世是19世纪亚洲非常难得的一名具有全球视野的君主,而呈给拿破仑三世的那封亲笔信,措辞委婉却立场坚决。

  同时,信息贮备越丰富,能力越有用地判别画面细节的真实性。说起拿破仑,浮如今你脑海里的是不是面容坚毅的他身披火红斗篷,骑在扬蹄的白马之上,手指山巅的英武模样?大卫版的《拿破仑越过阿尔卑斯山》被称为“前摄影时代最传神的写真”?扇绻与它放在一路的另有法国“历史画中的自然主义派”创始人德拉罗什的同名作品,工作就变得有趣了。在后者的画作中,拿破仑穿着一件皱巴巴的灰色军装,右手揣在怀里,胯下骑的甚至不是马,而是驴——形象上要差一些,但更得当在积雪坡道上行走。两相对比,相信你对历史画作的“摆拍”与“抓拍”有了相当生动的懂得,也可以或许或许更深入地体悟本书前言中所说的“受制于画家本人的艺术概念、道德立场和生活境遇,他(她)在创作时亦有曲笔,甚至是编造。”

  本书奉告咱咱咱们:托克维尔的名著《旧轨制与大反动》比年来的中译本大多以《从容引导国民》为封面,其实该书探究的是1789年法国大反动,而德拉克罗瓦的画描画的是1830年的七月反动。《笛卡尔为瑞典女王克里斯蒂娜讲解几何》也不对,笛卡尔讲的是哲学。电影《戴珍珠耳环的少女》很动人是不是?抱歉,剧中情节纯属虚构,维米尔此画的模特很可能是他的大女儿……

  书中的很多画咱咱咱们看过许屡次,书中的很多故事咱咱咱们却是第一次听到,书中提及的很多艺术流派和艺术巨匠——从巡回画派到威尼斯画派,从莫奈到透纳,其作品比年都曾来京展出。如果无机遇再次驻足于它咱咱们眼前,不那么专业的咱咱咱们当会更久地凝望,更多地联想,劳绩更多的发现。这大抵要感谢那些故事吧。

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