他画出了“性命的焦虑”

2019-05-20 文摘报 转载
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摘要: 蒙克《病中的孩子》 《呐喊》是艺术史上最有辨识度的图像之一,以至于大多数人发生了“蒙克约等于《呐喊》”的认识。蒙克已经自述:“我跟两个同伙一路迎着落日散步,我感遭到一阵忧郁。突然,天空变成血赤色。我停下脚步,靠着栏杆,疲惫至极,感觉火红的

他画出了“性命的焦虑”

  蒙克《病中的孩子》

  《呐喊》是艺术史上最有辨抖的图像之一,以至于大多数人发生了“蒙克约等于《呐喊》”的认识。蒙克已经自述:“我跟两个同伙一路迎着落日散步,我感遭到一阵忧郁。突然,天空变成血赤色。我停下脚步,靠着栏杆,疲惫至极,感觉火红的天空像鲜血一样以谏厦,刺向深蓝色峡湾和都邑。我的同伙持续前进,我站在那里,在恐惧中颤抖,我觉得一阵弘大的、无尽的号叫打破自然而来。”

  光阴退回到1863年,爱德华·蒙克出身在挪威的一个农场,他的童年生活十分凄惨。5岁时母亲因肺病去世,14岁时姐姐死于同一种疾病,他的妹妹也患上了精力疾病,蒙克自己也曾得过肺结核差点死去。疾病所带来的恐惧和丧失至亲的悲痛伴随了蒙克的一生。除此之外,当医生父亲长期受精力抑郁的困扰,脾气十分暴躁,这深深地加重了蒙克童年的阴影。

  1886年,蒙克创作了《病中的孩子》,生病的孩子气息微弱,但眼睛依然纯澈泛光。身旁的母亲同样孱弱,无能为力地深埋着头。对付逝去亲人的思念,对死亡的恐惧和对生微弱的盼望,都在全体灰绿的色调中流淌。1886年,蒙克带着《病中的孩子》与其余三幅作品一路加入在奥斯陆举行的秋季展,却激起了市民及艺术批评界的愤怒——《诺斯克智者报》评论他的画“肮脏”“鱼杂碎”;《晨报》则认为他的画缺乏精力内在,是一幅荒谬之作。

  1892年,29岁的蒙克在德国柏林举行了小我展览。这场展览成为了震惊现代艺术史的“柏林丑闻”,也影响了蒙克的一生。画展上蒙克作品中怪异的形象给观众带来了不小的冲击,甚至有一些观众毁坏了此中的几幅作品。“展览丑闻”使蒙克开端引起欧洲世界的注意,他第一次挑衅了保守的批评家和中产阶级的趣味,成为欧洲现代绘画重要的先行者,他的地位与其时文学界的易卜生、戏剧界的奥古斯特·斯特林堡、哲学界的尼采不相高低。

  蒙克说他想描画的是“活生生的人咱咱们的呼吸、感觉、苦难及彼此相爱的心情”,他的绘画是自省的,他要将他所阅历的痛苦赤裸地展现给世人。《呐喊》中惊恐和悲惨的号叫、《焦虑》中面目狰狞呆滞的群像、《吸血鬼》系列中麻木受苦的男人和残酷无情呐吸血鬼……“苦悲”“恐惧”“压抑”,似乎成为了贴在蒙克身上的标签,这既来自外界的评估,也是艺术家本人的呓语。

  他曾说:“自打我出身之后,性命焦虑就像顽疾一样,不停在我体内冲撞咆哮,如影随形,驱之不去。虽则如斯,我仍时常觉得,我必需拥有这种性命的焦虑,没了它我就觉得像是航船面对风暴却没有了舵一样平常,并自问何去何从?哪里才是陆地?”

  (《北京青年报》1.18 杨欣欣 王》悖

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