经典紫砂壶作品的传承性

2019-05-12 网络 佚名
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摘要: 紫砂壶造型丰富,式样繁多,规格齐备,千姿百态,一代又一代的紫砂艺人咱咱们在生活和工作中,继承和发扬先人、先辈的探究精力,从分歧的文化和工艺渠道接收无益的器型元素,把它咱咱们应用到紫砂陶的实践中去,创造出方非一式,圆不一相的艺术造型寰宇,使紫砂壶有了

经典紫砂壶作品的传承性

  紫砂壶造型丰富,式样繁多,规格齐备,千姿百态,一代又一代的紫砂艺人咱咱们在生活和工作中,继承和发扬先人、先辈的探究精力,从分歧的文化和工艺渠道接收无益的器型元素,把它咱咱们应用到紫砂陶的实践中去,创造出“方非一式,圆不一相”的艺术造型寰宇,使 紫砂壶有了“世间茶具称为首”的名誉,从而降生和积淀了一大批经典和器型门类。

  这些经典作品的造型来源可归纳为:

  (1)仿夏商周三代、春秋战国、秦代古青铜器的鼎、尊、爵等器型;

  (2)仿古代陶器如彩陶、觚、杯、瓿、罐等造型和秦汉晋的瓦当、汉砖纹样;

  (3)仿古代器物秦权、玉器、钟、鼓等造型;

  (4)仿自然界中的瓜果、花木形象,或加工变形塑造,用浮雕、半圆雕的手法装潢应用,如莲、荷、桃、柿、葡萄、松、竹、梅等;

  (5)仿适用器皿借形改装,如笠、柱础、筐、升、斗等;

  (6)其余各种几何图案形,如菱花、葵式、多角多面各形状。

  紫砂陶的手工实践是与时俱进的,同时也受时代制约和影响。一些器型降生后,在分歧艺术追求的艺人手上,阅历了时代变更,有了新的辅助手腕或对象后,以变更出分歧的作风,即表示出经典的情势影响,又有新颖的、合乎时代审美变更的美感同,在身筒、摘手、把等培件有各自的审美变更和改良,如供春、石瓢壶、仿鼓壶、井栏壶、掇球壶、鱼化龙壶、掇只壶、虚扁壶、梅段壶、竹段壶、僧帽壶等。这些经典传承下来的作品,用行家的话来说,属于“跃不破的形款”,意思是这些形款虽历经几百年,仍然对峙着造型魅力,很受行家喜欢,并可能不停连续上来。

  供春壶,又名供春树瘿壶。相传为明正德年间供春所创,实为晚清黄玉麟所创。此壶问世后,各名家纷纷仿作,在此形制的基础上加上自己的创意,构成各自分歧的新的面孔,如江案的供春树瘿茶具,顾景舟的小供春壶等,徐汉案的灵芝供春壶,汪寅仙、徐秀棠的供春壶,顾绍培、吕荛臣的大供春等,他咱咱们在身筒的树瘤处理上,在手把的正耳把式、倒耳把式还是两支点式、三支点式上,壶盖的南瓜形、灵芝形上,各擅胜场。

  掇球壶是典型的光货传统圆壶款式,也是最优越的宜兴紫砂壶的代表式之一。民国年间艺人程寿珍、俞国良等都擅长此壶制作。它利用圆球形体处理造型,的子、壶盖和身筒,由小、中、大三个顺序排列的球体构成。身筒的大圆切去高低各一小部分,作了壶口和壶底;壶盖的中圆只要上半个,下半个虚设在身筒里。身筒的上半圆为了表示肩的精力,在壶肩处略有收缩,构成颈部,在壶体曲线向下转弯处稍稍向外扩大一点,成为壶把和壶嘴的上接触点,使壶体显得健硕无力;身筒的下半圆,向里略收,底径略小于口径,使全体茶壶的重心向上提了一点,全体圆球形的身筒略似一个苹果,视觉上显现灵秀之气,圆稳匀正。掇球壶的嘴比较短小,壶把却相对粗大,构成对比,而壶嘴的最高点与壶把的最高点均与壶口齐平,实现为了全体的协调与同一。掇球壶只是在盖沿和口沿各塑一条粗细分歧的灯草张,全体造型简练得几乎不需再用其余任何装潢。这种上粗下细复显一路的双线,称为天压地,行话叫文武线,或叫子母线,使造型更显安定与厚实。

  与掇球壶一样,仿鼓壶也是经典的款式之一,是程寿珍、俞国良等人拿手作品。它的形体处理手法和掇球壶有很多共同之处。其基本形是由大中小三个椭圆满球复合构成。从视觉效果来说,椭圆更富有变更性和灵动性,这种款式的壶形体较矮,口径在比例上偏大一些,可增长茶汤和空气的接触面,削减“闷”的必弊端,是饮用绿茶的最抱负的壶具之一。

  井栏壶是传统的光货类作品,圆圆的身筒犹如曩昔水井的井栏,驰名的有顾景舟的井栏壶等,也有作家将圆器变加倍方器,制作成六角形的井栏,如周桂珍的思源壶等。

  鱼化龙壶始创于清嘉道年间邵大享,黄玉麟亦有所作,民国上袁村人唐凤芝最先把陶模用于鱼化龙的成型工艺上,把复杂的云纹、水纹、鱼和龙的浮雕印制在泥模上,经烧成后发生了紫砂壶成型的陶模,再经泥片衔接成形。今人朱可心据此壶型变加倍“云龙壶”。

  虚扁壶相传为明人时大彬创制,许龙文也有所制。现代名家顾景舟、徐汉棠擅长此形制。此壶的特色在于扁矮而富于张力,工艺不到位,容易给人松垮的感觉,显不出它的精气神。

  松段壶。清人陈鸣远松段壶松枝松干、树瘿刻画得精细入微。对付松的题材作品,历代艺人都所创,并在此松段基础上加以变更,如束柴三友壶、松竹梅壶等。

  竹段壶。竹段与梅段同为花货茶壶的经典题材,也是历代艺人必做的壶型,如陈荫千、朱可心的竹节提梁赤等。以竹入壶的形制很多,有竹节罐形提梁壶,有竹节提梁、双线竹古、圆竹提梁、竹提、扁竹、扁竹提梁、圈竹、新竹、高竹顶、四方竹段、四方抽角竹顶、圆竹段、竹节(高、矮)等,小型竹节壶、竹根壶、竹鼎壶、五竹壶等。冯桂林由四方竹段壶驰名。

  僧帽壶是受瓷器僧帽壶的启发而来,有多种形制。有李茂林款的僧帽壶,壶嘴短直,壶肩上平面有篆文一圈;有时大彬款的高僧帽壶和莲瓣壶僧帽壶身六瓣,鸭嘴流,莲瓣装潢上升到壶冠,耳型把上有一小扳手。现代顾景舟、周桂珍是擅长制作僧帽壶的高手。

  石瓢壶是紫砂传统经典造型。溯源历史,有相干资料和什物佐证,当在清代乾、嘉年间,有记载说曼生壶中既有石瓢。历代名家制作较多,但每人作风各异,此中种重要有高石瓢、矮石瓢,景舟石瓢等,壶盖有压盖式,截盖式等。现代很多制壶高手多有所制,作风大同小异。有时同一人所做的石瓢壶中也有多分歧,例如徐汉案老师就在其基本特色的基础上,前后做过高石瓢,矮石瓢、开片石瓢、椭圆石瓢、云纹石瓢等,在石瓢壶高低过很深的工夫。对付这个传统作品,他以高石瓢为倒,畅谈其造型特色:“高石瓢壶的体形因此两条抛物线结合而成,一条是从口至底的较角处,一条是底中央至底的转角处。两条抛物线略有分歧,但要利用得当,结合翟墼勖恰到好处,感觉刚中有柔,和顺有劲。盖虽是平盖但实质上中高周低,中央和边沿有一毫米的差距;盖板线厚薄正好,线要圆注意到润,下边要与口结合周密,上边与盖面的交接要和顺而又要特出盖板线的圆整有劲。

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