失败失意的“暗色写作”只会让读者失去相信

2019-05-14 文汇报  转载
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摘要: 一批青年作家近期纷纷推出新作,不少小说将文学聚光灯投向日常生活中平常人物——不管是90后作家王占黑在短篇小说集《街道江湖》里,对生果摊贩、彩票店主、送牛奶工的精细描摹,还是石一枫在《借命而生》《心灵外

一批青年作家近期纷纷推出新作,不少小说将文学聚光灯投向日常生活中平常人物——不管是90后作家王占黑在短篇小说集《街道江湖》里,对生果摊贩、彩票店主、送牛奶工的精细描摹,还是石一枫在《借命而生》《心灵外史》中,从看守所民警、通俗中年女性的命运轨迹透视时代变迁,无不着墨于世间常人浮沉,相当接地气。

难缆家提醒,小人物并不容易写,要写出“小”视角的细腻丰富,和“以小见大”的透视感,对青年作家的生活洞察和叙事表达提出了挑衅。评论家南帆发现,进城务工、职场焦虑、情感挣扎的题材中,品逼匠人平常事被推至强光灯下,但一些作品陷入“失败者”雷同命运的套路化书写,流于简略复制苦难细节,却无法从零碎的生活片断向更纵深处勘测,小说人物沦为配景板式人物设置,更谈不上鲜活饱满、打动人心了。

下一个“孙少平”“香雪”在哪里?

曾几什么时候,路遥《平常的世界》写活了孙少平、孙少安兄弟怀揣着出人头地的朴素愿望,一路斗争求索;铁凝《哦,香雪》写透了山村女孩对“最新款主动铅笔盒的渴望”,传递出改革凋谢初期一代人记忆中的柔软……这些小人物牵动撞击着几代民气灵,引发了情感共鸣,为现代文学长廊树起富有鲜明辨识度和精力力量的经典形象。有人呼唤:下一个“孙少平”、下一个“香雪”在哪里?

在评论家刘大先看来,一个故事可以或许或许被重复讲述,母题会反复书写,原型一再重现,但那些可以或许或许留存下来的书写一定携带着时代精力的印记,而不是惯性惰性下的“情势化”复制。

青年批评以丽┕鄄斓,有的作品写邑打拼者,但人物过于扁平化,遭遇的困境、命运的走向相当雷同,比如因父母相干破裂构成童年阴影、被情侣抛弃、家族记忆埋下仇恨等,套路痕迹显著;有的“落魄者”“游离者”,一味将自我封闭在内心世界里,看不到个别与内部社会的联系,救赎的维度缺失;有的作品夸大情节戏剧性,将精力障碍、性格偏执安顿于角色身上,却逃避了对人物内在逻辑的爬梳,故事文本难以令人信服。

在评论界看来,特别性的小我难以抵达普遍性,如果作品只落脚在非常态化个别的遭遇上,那么文学性力量就会被削弱。一味“消费落魄”,甚而“贩卖难过”,缺了对“疼痛”“失败”更深入本质的反思,创作之路就会越走越窄。

世俗生活中的撕扯也好,锱铢必较也罢,作家需从世俗中呈现生活的多面性和可能性。以青年作家石一枫小说为例,此中涌现了浩繁“小字号”人物,可贵的是,他咱咱们所指向的不只仅是个别命运,更揭示了其眼前运行的生活图景和社会逻辑。批评家吕永林说,这么多带“小”字的主人公接二连三出如今文本世界里,应非偶然现象,而是作家面对世界、解释世界的重要办法。作家让角色摆脱了“一地鸡毛”式旷日持久的悲剧宿命,而是创造出属于凡人的另类“史诗”——他咱咱们即便身处窘态,也有各自的斗争劲头。

不止在琐碎生活上爬行,更需抱负微光照亮穿透表象

文学既指认性命的寂寥,也拥抱着生活的壮阔,对付“失败者”或“无所事事”人物的书写,本是文学创作的母题之一。但文学书写日常,又不止于此,优越作品能付与读者灵魂上升的力量,看到凡俗人生眼前的庄严和美妙。

90后作家王占黑说,她的写作从童年模糊的弄堂、河岸记忆中走进去后,就一头扎进都邑社区熟人社会——在马路口给人补衣服修伞的老夫妻、协管社区杂务的保安、起早摸黑做早点,都进入创作视野,汇成小说集 《街道江湖》。评论家张新颖说,书中的“凡人豪杰”,以生老病死、各自执守的办法,付与生活的尊严和兴致、韧性和丰富,饱含了写作者对笔下人物的深入懂得。

更多青年作家挣脱了“茶杯风波”、一己喜悲,徐则臣的“都邑漂泊”系列,张楚笔下的城镇青年,蔡崇达的渔村生活记忆等,都非分分外存眷某个脆弱的瞬间,尊重人性的复杂,写出凡人性命火花的爆发。《借命而生》里的警察杜湘东、嫌犯姚斌彬,在急剧变更的社会大水中,忍痛面对生活,苦守了人性底色的良善。“这的确是对付失败的故事,但又并非传统意义上的‘失败’。”复旦大学中文系传授陈思和评估,小说以破案为线索,写的却是人物的境遇与极力,防止了概念化脸谱,比“为写历史而写历史”的传统叙事加倍生动而平易近人。

青年作家范党辉对市井生活的人间烟火气有强烈兴趣,她在构思创作剧本《朦胧兴的生活》时,并不刻意追求戏剧性跌宕,而是重点经营小人物之间从戒备敌意到互相体恤的情感变更,捕获角色心灵上的一束光亮。“他咱咱们或许是生活搏斗的失意者,但这并不妨碍他咱咱们在困顿与挣扎中,透着趋光向阳的本能,爆收回超乎寻常的、与命相抗的性命力。文学不止在琐碎生活上爬行,更需极力让抱负的微光照亮混沌表象。”范党辉说。

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