《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

2019-05-12 网络 转载
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摘要: 连绵——杨冬白作品展主理单位:上海视觉艺术学院、刘海粟美术馆开幕光阴:2018.5.25.15:00展览光阴:2018.5.22。-2018.5.31展览地点:刘海粟美术馆(上海延安西路1609号)2号厅支撑单位:大烟囱艺术中央策展人:孙鹏

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  连绵——杨冬白作品展

  主理单位:上海视觉艺术学院、刘海粟美术馆

  开幕光阴:2018.5.25.15:00

  展览光阴:2018.5.22。-2018.5.31

  展览地点:刘海粟美术馆(上海延安西路1609号)2号厅

  支撑单位:大烟囱艺术中央

  策展人:孙 鹏

  艺术家:杨冬白

  连绵与阻断

  文/孙鹏

  孔子讲,仁者乐山,智者乐水。中国历史上也常道江山社稷、江山美人。在发源立国于农业文化与自然极其亲近的中国,山的承载和指涉举足轻重。中国人也把景致画称为山水画。同一题材,分歧时代,被反复摹写。中国山水画的睁开远早于西方的景致画,并历经沉浮兴衰,连绵赓续。五代北宋时山水画已卓有成就,北宋山水情势宽广,元时赵孟頫提倡摹古,波及明清,有学者认为经此山水日渐衰微。提起山水大家,有贡献的画家如林:李成、范宽、郭煕、李唐、马远、夏圭、董源、巨然。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  研究杨冬白的近期雕塑,也要从这些山水讲起,杨冬白出身艺术世家,后又肄业日本,山水情怀浸润透彻,他也画山水并偶尔有展出。观看杨冬白的雕塑,要从他的手绘稿看起,它是艺术家的灵感同资料的初次碰撞,落笔于纸最为便捷。初读杨冬白的手稿,峰峦叠嶂,刚劲秀润,从中可感受青绿山水中的清润明丽,诸如赵伯驹的《江山秋色图》会随之在观者脑中复现。手稿中的峰峦与画中的形制酷似,但山石的皴擦笔法被隐去,山石的勾勒落在平面的金属板上,冷峻谨严很多。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  借鉴山水的做法,在中国修建的突围行为中也常见。1990年,钱学森在给吴良镛院士的信中,提到了“山水都邑”的概念。而在“高山流水”课题下深耕的修建师马岩松,在2011年的贵阳山水计划中,借用了马远的《踏歌图》傍边的山形,在他的单体修建研究中也借用了燕文贵的《溪山楼观图》。修建中对山的挪用有借传统之资源,减缓都邑替代自然构成千篇一律的拥挤景观的适用用途。如果说修建界的这种借鉴是一种都邑的实体景观的重塑的另外一条途径的话,杨冬白的雕塑,则因此山为题材言说重塑精力的抱负。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  在《什么是艺术》一书中,博伊斯和他门生的对话阐述了他咱咱们对镌刻和塑造差别的看法:塑造是一种无机生长的过程,是由内而外的过程,必要从一个核儿开端,从内部节制全体事务。镌刻是做减法的过程,而施行减法举动主体的不一定是人,也可能是自然。2015年到2018年,杨冬白的山水系列的资料历经琉璃、石膏、铸铝、铝板着色,再到他的吹气锻造,塑造在雕塑的制作的对立并存的办法中更又匾。分歧材质颠末加工后构成为了较为同一的凝固的活动的情势。琉璃更加晶莹温润,在铝板着色上的赓续试验更加谨严,而吹气雕塑更加俏皮和灵动。这些山水雕塑,高度都被严厉节制,横陈于台之上,有着舒缓整一的分界线,很容易吸引人走近,但不管是透光的琉璃还是冷峻的金属又不能让人走太近。这种谨严和冷静的节制显示出他非止于山的言说。在笔者看来,山在杨冬白的作品中是作为全体关照的对象被塑造的,偏向是为了实现超过从一物到另外一物的间隙,实现感觉到超感觉的过程,因为如果止于山,是没有意义的。这种从内而外,结合山水图卷的塑造过程中,蕴藏着一种矛盾的张力。他借用的那些山水图卷,自己是可以或许带着观众从四个直角的矩形画面中进入的,而雕塑则不然,它不擅长表示气氛,所以,在阅历了一段在铝板上停止墨韵和渲染的着色后,杨冬白又打破了这种做法。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  活动的墨韵效果,引起的动向联想是清楚甚至固定的,那便是古时的山水。而对传统的复古绝不是他的偏向。于是在本次刘海粟美术馆展出的一批新近的作品,才采纳了大面积的黑色的涂抹,之前古代山水图景的动向联想被这些单色瞬间阻断了,它引向的是一种无穷多的的精力动向。然后这种涂抹又不求精致,像极了肖恩?斯库利在金属板上涂抹的近期的形象作品。这种颜料和资料的肆意的碰撞传达出一种坚决,感化和他之前的作品中的谨严的节制感一样,是一种颠末过程理性提炼而不落入被误解的单纯回归传统的规避。杨冬白说,他的大多数的试验和极力都指向一种精粹的崇高以表达他对当下和实际的某些立。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  李霖灿认为,对山水的千种比喻,万种解释都只觉得愈解愈远,愈释愈浅。只要综合领,哲意升华才是伦理的正直标指。这种对山的立,与杨冬白对山的立场是大抵同等的。在停止山水系列的创作的前两年,杨冬白的精力大多用于埋头的资料试验,近几年,他倒是常常去山里,就在SIVA为他主理这次展览的前几日,他还带着从日本来的东艺大读书时的老师走进大山。当下,一方面,在长期不间断的家靥代自然的运动过程中,咱咱咱们离山水更远,另外一方面通达的交通和物质条件,让咱咱咱们离山水也更近。然而,对艺术家而言,对这种矛盾的觉察和意见必需是颠末过程作品和行为来实现的。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

  末了要感谢上海视觉艺术学院对这次展览的支撑,颠末12年的睁开,在上海视觉的师生中传承着积极探究、付诸行为的立场,不只是杨冬白地点的雕塑专业、另有美术学院的新媒体艺术、公共艺术、绘画,颠末一些名师的长期支付,每个专业都积聚了厚实的行为痕迹,此展是展现这种痕迹的新开端。

《连绵》杨冬白个展将于25日在刘海粟美术馆开幕

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  杨冬白,1959年7月生于上海的艺术世家,自幼受家风熏陶与传统文化的丰厚滋养,埋头研习,走上艺术之路。青年时期创作旺盛、表示强烈,曾获第六届世界美展金奖、体育美展银奖等殊荣。其后留学与外洋任教的阅历使得他立于更宽广的视野研究中国传统艺术表示,分外对创作语言、材质、机理有充足的研究,造诣深厚。现任上海油画雕塑院一级美术师,上海视觉艺术学院雕塑学科带头人。

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