黄金亮:为什么要临摹

2019-05-13 中国美术新闻网专稿 黄金亮
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摘要: 凡是从事艺术创作的人都知道,临摹是学习的重要手腕,不管是书法、绘画还是雕塑,甚至写作也要先学会仿写。 很多读者问我:如果不临摹可以或许或许吗? 有如许设法主意的人的心情是可以或许或许懂得的,毕竟临摹是寂寞而乏味的。但对付这个成就没有相对的谜底,临摹只是一条门路

  凡是从事艺术创作的人都知道,临摹是学习的重要手腕,不管是书法、绘画还是雕塑,甚至写作也要先学会仿写。
 
  很多读者问我:如果不临摹可以或许或许吗?
 
  有如许设法主意的人的心情是可以或许或许懂得的,毕竟临摹是寂寞而乏味的。但对付这个成就没有相对的谜底,临摹只是一条门路,如果你换一条路走,也未尝不行,也许会有其它的捷径,但也许会更漫长。
 
  事实上,临摹只是学习的办法,仅此而已。重要的是如何看待这种办法。很多有成就的巨匠,就因此临摹的手腕站在先辈巨匠的身上而最终成就自己,如梵高临摹浮世绘,毕加索临摹非洲木雕,张大千临摹敦煌壁画。
 
  如果沉浸在碑山帖海里走不进去,那就只能成为一台写字的机械。咱咱咱们时常听到某人“颜”(颜真卿)字写得好,或许“米”(米芾)字写得好,但这些人是否能成为一代大家尚不行知,因为或许他写出的字永久是“颜”字或许“米”字。
 
  初学者临摹是为了削减弯路,更直观地学习书法的技能;而有一定基础的人临摹是为了“对话”,赓续与古人对话从而获得灵感与营养。所以很多大书画家,将临摹贯串其创作性命的不停。就像读书一样,低级的读者是为了探知故工作节,而高级的读者则是在和作者对话。
 
  临摹不是全体。先辈教诲诸如“以最大的功力打进去,以最大的勇气打进去”“师古而不拘泥于古”“师古人不如师造化”“师古人之心,不师古人之迹”等等,便是要奉告咱咱咱们,正确看待临摹。
 
  有人说,临摹就像吃别人嚼过的馍,而我以为,临摹说到底是给你的鞋装上底,可以或许或许走更远的路而已。
 
  

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