画光阴到画空间——对付雷子人的画

2019-05-12  
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摘要: 雷子人的作品 雷子人的画进入我的视野中是八年曩昔。其时他用的是雷鸣这个名字,和章剑等同届毕业的几个同学办了取名入境的画展,全体画展透露出一股清新的气息,当然学院里老师作品的影子还是比较重的。另有一个印象是他咱咱们几人都喜爱人物题材,但不管是油

画光阴到画空间——对付雷子人的画

雷子人的作品

  雷子人的画进入的视野中是八年曩昔。其时他用的是雷鸣这个名字,和章剑等同届毕业的几个同学办了取名“入境”的画展,全体画展透露出一股清新的气息,当然学院里老师作品的影子还是比较重的。另有一个印象是他咱咱们几人都喜爱人物题材,但不管是油画还是国画,都不是肖像画,毋宁说这些作品是带有环境景物的人物画。看雷子人从且院的画,不管是表示故乡风光与人物的相干,还是都邑景观的流变,还是男女间永久的情爱,还是本日为数品的人体绘画和泥塑,一条线索是清楚的:在他步人自力创作的初期,记载如梦如幻的童年和青春,用都邑化的环境因素的植人,和概括化、简洁化的景物交代,传达出一种对光阴流逝和幻觉天生的留恋,是他作品中特出的特色,咱咱咱们妨说他这是在画光阴。到了他进三年攻读硕士研究生期间的作品,有一个新的变更值得注意,那便是对详细景物的留念已经越来越淡化,而对画中人物男翁遄己却越来越存眷,而且人物形象在画中比例越来越大,咱咱且妨说他这是在画空间。

  任何绘画毫无疑问都是由空间平面构成的,此中对幻觉的营建又触及到真实与幻象之间在空间上的距离,而对距离的体认因此情感为纽带的,这就不能不与诸如记忆、联想、移情之类的光阴因素无关。八十年月末,雷子人进入中央美院读书,他所处的正好是新潮美术结束而重生代、政治波普和玩世写实风兴起之时,作为门生的他没能介入这些风潮。然而他的师长咱咱们所阅历的毕竟对他有了影响:他不行能完全按照学院传统的绘画办法创作了,这是大环境使然,但他也不能步师长咱咱们的后尘,他必需走出自己的路。事实上,这且惶醭斥艰辛的不归之路:画面人物和景物的全体布局的工写结合、局部表示的工写结合,此埔服传统写意绘画和工笔绘画各自的局限性,而且从画面自己的效果看雷子人的确做到了交融两者,但如果咱咱咱们再仔细地看,咱咱咱们总能觉得这种交融来得过于外面化,不管是消夏的郊外野游,还是护城河里的嬉戏,不管是采莲南塘,还是烟雨江南,景物的写意与人物的写实,和画面环境的营建,少年顽皮的眼前都透露出一种淡淡的沉闷、抑郁和荒诞。子人在自己的很多笔记中记载下自己的感受,从中荒看出他是个十分内秀的人,他对周围的环境有一种天生的敏感,很多小事他都能小中见大,但每每到末了都落得如风筝般跌落的伤。生活中如斯,艺术中又何尝不是如斯呢?具有极强语言概括力和精力整合力的中国水墨画,在历史上是文人看蠓蚬避实际、讽喻实际的武器,而时代睁开到本日,如许的语言媒介在表达现代社会丰富变更的时候,却显得有点力不从心。他的年纪和步入创作的时机,决定了他的限尉择,决定了他要在记忆、经验和情感的世界里发挥自己的艺术之梦,他犹如昔时的那位哲人,站在岸上说:“逝者如斯夫。”

  其实,在雷子人的作品里,另有一根赓续的线索,那便是他在大学学习阶段控制的西式素描的平面多角度观察办法。这平面多角度的观察物体的办法,虽然在他创作的初期并未显著显露进去,但在近几年的创作中创蠓乓觳——他对中国画的创作的局限有了明白的认识:“就中国画创作情势而言,司仪性日渐显著,原始的本我的冲动被很多看似神秘的招数掩盖了,甚至偏离了艺术创作的固有特质,心性表示日趋萎缩,取而代之的多数有些粉饰意味。这表示在对主题抉择的人为圈定,对笔墨的无端炫耀,对材质的过分夸张。”【注】他要有发掘中国画的内在表示力。咱咱咱们在他这几年的创作性嚼丛缴倏到他对水墨语言与实际生活发生联系时的尬统闷,而更多地看到一种自大,一种树立在对水墨语言的形体探究上的自大。迈出这一步,他做了大批的准备,从泥塑的形体造型探究开端,从笔墨设色的浓淡干湿开端,从瓷器的烧造工艺开端。统统这统统,为他大胆地探究和表中国绘画中人物的形体造型能力奠基了技能上的基础。咱咱咱们注意到,昔时那种散落的景物和不相干的互相干系,被扣之有声的人物形体的从容翻转和组合所代替,他咱咱们充盈着全体画面,互相拥抱或交叠在一路,充斥了性命的活气,也使全体绘画充斥了材质的松软度和厚。值得注意的是,对付中国画的材质在表示物象物理质感上的局限性,近十几年来不停有被称为试验水墨的探究在停止,引起了国内外的存眷。雷子人以自己的办法对中国画的表示力做出了解答。从他的近几年作品咱咱咱们看到,中国画的表示力仅仅从笔墨的层层晕染或加入丙稀一类的颜料未必能获得称心的效果,如果能结合详细的物象,或许会有较好的表究占。雷子人并没有把自己认定为水墨试验画家,但从他对人物形体的空间布局和造型表达的结果看,却在画面的内容与情势的结合上到达了很好的效果,既有笔墨趣味,又有形体的质感。

  从意识到传统笔墨表达办法面对实际生活的荒诞和失落,到自发地以自己的办法探究中国水墨语言的表示力,脱落掉越来越多的情节和梦幻,愈发给人物对象自己以非分分外的存眷,雷子人看似失去了很多实的真实,其实却取得了更深一层的真实,一种绘画自己能否在现代生活中安生立命的真实。如果在随后的探究中可以或许在条件允许的环境下,逐渐扩大这种真实的存在空间,使绘画自己重返丰富多采的生活自己,那将是中国画或称水墨画的再睁开之日。

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