巴塞罗那加泰罗尼亚国度艺术博物馆——《玛哈》

2019-05-12  
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摘要: 马努里·奎加罗肖像 巴塞罗那是世界有名的现代化都市,也是一座文化名城,它有着数目品的博物馆和美术馆,分门别类地陈列着各种分歧时期、分歧作风的艺术品。既有历史博物馆、现代美术馆,也有军事博物馆,另有工业展览馆,更有毕加索和米罗的小我美术馆

巴塞罗那加泰罗尼亚国度艺术博物馆——《玛哈》

马努里·奎加罗肖像

  巴塞罗那是世界有名的现代化都市,也是一座文化名城,它有着数目品的博物馆和美术馆,分门别类地陈列着各种分歧时期、分歧作风的艺术品。既有历史博物馆、现代美术馆,也有军事博物馆,另有工业展览馆,更有毕加索和米罗的小我美术馆,甚至另有巧克力博物馆、香水博物馆和色情博物馆。加泰罗尼亚国度艺术博物馆则因此陈列宗教壁画和罗马艺术为主,在这个馆里,那些中世纪时的教堂壁画固然占了很大一部分目占,然而这里另有着其余的展品,包含油画、雕塑、工艺品,也含有临时来展出的其余艺术展。

  在宗教艺术馆的前面是油画厅,里面的精彩作品数目并不少,尽管我不识西班牙文,但却是劈面就认出了3位世界级巨匠的作品,他咱咱们便是戈雅、鲁本斯和格列柯。

  一个成熟画家的小我作风便是他的独特徽记,不管他的作品被悬挂在哪里,都等于是明星的脸,哪怕不标名字,到哪里家乇人认出。戈雅和委拉斯贵支同是西班劳跏易钗粗的国宝级巨匠,在马德里普拉多美术馆的两侧,各为他咱咱们立了一尊雕塑,相对着哪两座门就分离定名为戈雅门和委拉斯贵支门。而在马德里城区,甚至还分外为他咱咱们定名了一条戈雅大街和一条委拉斯贵支大街。这两位名震其时的画家家他咱咱们不凡的身手来为王室效劳,受尽了王室的恩宠,画尽了王室的成员。

  然而,虽然戈雅声称他一生远师委拉斯贵支,他却是和委氏的作风截然两样,他不如委氏那般谨严、厚实、沉稳,画出的画深沉而无力度。委氏虽然为王室所宠,然而在他的笔下出现的那些王公贵族却并不完全被他所称颂,他以那尖刻犀利的笔触深入到一小我的心灵,去探究他内心的畏琐,并颠末过程他的形象和性格来作批判性的表示。

  一如他的同乡毕加索,戈雅的画风一生都在多变,一生都在停止他那匪夷所思的幻想。他虽贵为西班牙王室的宫廷画师,被国王封为“西班牙第一画家”,然而他却是用尽自己的身手来微讽王室,以后又转而画了很多剧烈的政治题材的画作,站到了国民的一边。促成他实现这一改变的是拿破仑入侵西班牙,这一强权的寡头打破了戈雅的美梦,他愤而挥笔,画出了《五月三日夜的枪杀》等具有强烈政治偏向的画作,把矛头间接指向了侵略者,是拿破仑把他推出了宫廷,推向了国民一边。

  戈雅以充斥幻想的创作而出名,他的才气就都表示在这些幻想傍边。他有很多画作中的形象匪夷所思,甚至血腥恐怖,令人难以懂得。他也画过很多的漫画,以夸张的形象来讽刺其时的一些权贵,相比起写实性绘画来,那些非实际题材的画和漫画显然更必要丰富的想象力,戈雅因此而被视为是浪漫主义的画家,也有人把他归为是表示主义的画家。然而我认为,仅就画艺来看,他的画并不够松软,在对付人物形象的刻画上过量地放纵自己的聪慧和能力,一任自己去纵笔挥洒,豪情涂抹。他笔下的人物有些带有概念的成份,表示的手法也不够丰富,有些作品中的人物形象已经近似于漫画,过于夸张,缺乏真实感,在细节的描画上不够精确到位。因为他从事过地毯的计划,因此他在色彩的利用上也显浮艳,不够沉稳高雅。在展厅里就有他的一幅《马里·奎加罗肖像》,画着一名名流,就比不上委拉斯贵支画的精彩。我在看戈雅的画时,老是觉得缺少一点深入精华的东西,这种精华老是被他在画中洋溢着的热忱所掩盖,在更多的时候,他是靠他的才气来作画,而不是用他的工夫来作画,有些流于圆熟和油滑。

  戈雅也擅长从历史中寻找题材,他在这里的一幅画便是根据古希腊的神话传说来画的,画着一名希腊的小爱神丘比特正伸手去抚爱一名熟睡中的少女。这位丘比特大名鼎鼎,经常手执着爱情之箭射向别人,如果被他射中的人则就会为爱所困,中魔似地钟情。在一样平常的希腊雕塑中,丘比特住往只是一个可爱的小男孩,但在这幅画中,戈雅让他长大了,已经成为一名英俊少年,并让他自己也发生了爱情。他只在裸体的身体上斜扎一块布条,刚够遮住羞处,正伸出手去,想抚爱一名美女。而那位美女则躺在床榻上,一手托脑袋,另外一手举起,抓着一块布在作遮挡。

  这位躺着的美女是谁?她的姓名叫什么?她是神,还是人?根据画下标签写着的姓名翻译,她叫皮丝奎(psique),然而却又在她的姓名后面打了一个“?”号,说明馆方职员也不能确定她是谁。因此这幅画的标题就叫做《丘比特和皮丝奎》了。但psique一词在英语里含有“伤害自尊心”、“激怒”和“生气”的意思,那么这幅画题也可以或许或许译为“生气的丘比特”,因为从画面上美女举手的举动来看,似乎含有拒绝他的意思,他因此而生气。

  戈雅一生中出入于宫闱傍边,多与王公贵族的夫人小姐打交道,为他咱咱们画像。他纵情声色,与多名女性有染,末了与一名和他年纪相差30多岁的女人另外同居,一生中风流韵事赓续、艳遇赓续、绯闻赓续。他与女人为伴,擅长观察女人,也擅长表示女人,他笔下的女人都是丰满红润,漂亮青春。在这幅画中出现的皮丝奎也是如斯,她也是一名丰满红润的年青美女,面容姣好,身材匀称,而且采取一种半躺半卧的姿势,身着无袖露肩的半透明薄裙,胸部丰满。戈雅最擅长营建出情爱的暗示气氛,他把配景计划为暗色,光线会合在一男一女两人身上,女人半躺,男人半裸,分明具有一种暧昧的情欲暗示。因为戈雅精彩的描画女人的身手,他把这位皮丝奎画得端庄优美,娇艳动人。

  有趣的是,戈雅的这一幅画我已经是第二次看到了,第一次是在2008年的马德里普拉多美术馆里,那时正巧在纪念戈雅逝世180周年,在普拉多美术馆里举行了一个盛大的“戈雅作品展”,把他分散在世界各处的名作几乎全体借来展出,我在那批挤挤挨挨的作品里就见到了这幅作品,它被挂在那两幅驰名的《玛哈》的旁边,大家都惊异这幅画的出现,都在把这三幅画中相同的人物停止对比,显然那是同一个女人。

  《丘比特和皮丝奎》一画中那位半躺着的美女,不管她的相貌,还是她的姿势,都和戈雅那两幅《玛哈》上的一模一样。分歧的便是,这幅画中美女的眼神中没有玛哈的眼睛那样挑逗引诱,表情也不太放荡。戈雅一生中名作多多,然而最具有八卦新闻的便是两幅《玛哈》了,一幅是《着衣的玛哈》,另外一幅是《裸体的玛哈》。种种传说这是他为一名情人、公爵夫人所作的裸体画,不巧被她的丈夫得知了,于是天才的戈雅就抢在他回来前一天急急赶画出了另外一幅《着衣的玛哈》,终于被他掩饰曩昔。有一种传说他是急急在《裸体的玛哈》画上添加了衣服,但末了的结果是两幅画都留存在世,着衣的和裸体的玛哈都在,显然是另画了一幅。但却是无人知道另有第三幅《玛哈》。

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