对付“再七拍——武汉现代女艺术家作品展”

2019-05-13  
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摘要: 光阴实在是个有趣的东西,在同享的语境中,人咱咱们发生、阅历着各自的工作,它给咱咱咱们转头审视与甄别的距离感,也使某些可见与不行见的事实变翟勖清楚,亦或是有待清楚。 七年的光阴不长也不短,这恰好是“七拍艺术组”组建后的第七年,“再七拍——武汉现代女艺

对付“再七拍——武汉现代女艺术家作品展”

  光阴实在是个有趣的东西,在同享的语境中,人咱咱们发生、阅历着各自的工作,它给咱咱咱们转头审视与甄别的距离感,也使某些可见与不行见的事实变翟咱们楚,亦或是有待清楚。

  七年的光阴不长也不短,这恰好是“七拍艺术组”组建后的第七年,“再七拍——武汉现代女艺术家作品展”是她咱咱们在湖北美术馆的第二回展。坦白地说,“七拍”作为一个由地区动身的女性艺术群体目前在国内已小有名气,几年后在同一个地点做第二回展是必要相对的勇气的,首先,她咱咱们面对的是否定自我的危险,其次是外界惯性思维下不行见事实的被遮蔽,别的另小岸粤⒙邸下对付女性艺术的、再一次的种种误读。

  或许过量的担忧都是多余,惟有回到作品自己——变与不变清楚可见。

  王清丽《女儿经》里的说教文字早已消失,而大马金刀的纯色撞击仍然标志性地存在。但显然《秘密公园》系列加重了表示的语言色彩,这似乎预示着王清丽对付“实际”的幻觉加倍严重,秘密公园的私密性与看似杂乱、张扬的色彩构成鲜明对比,逻辑性的矛盾与抵触为画面带来别样的观感,这才是王清丽幻觉眼前真实而挣扎的内心。

  在余萍的创作体验里,是永久抹不掉的对付传统山水文本的文化记忆。近期的《观·境》与《无名山水》系列中,山水中的梦游人已不在,而代之的,是加倍境像化、内心化的似山似水的系列图景,或许,这表明了作者回归自然、远离喧嚣的信心。

  黄海蓉终究没有离开水,但冲击眼球的消费女郎不在了,写实手法与实际生活正式对接,在我看来,这是作者打破瓶颈似的大举动,着实为她高兴。新作让咱咱咱们看到更多:夏夜与江滩带给都邑生活难得的闲暇,向左还是向右,该抉择何样的生活?除了可见的实际,另有些隐藏的片段值得参照。

  不停带着一份警惕的心情观看高虹的画,唯恐一不小心变被她带入某种孤独与忧郁的情境中而无法自拔。近作《悲观主义的花朵》抛开了早期种种刻意营建的私密性场景,似乎离实际更远,却迫使画中人正视画外面者可见的真实世界,只要内心坚强的人才网网会毫无顾忌地将这朵悲观主义之花绽开。

  王衍茹从早期利用繁多物质油材重构传统花鸟题材,到近几年抛开具象题材,对分歧媒材互相排斥、交融甚至对话的现象停止真实、自然的表征化处理。画中清楚可见的鸟飞走了,但颠末过程作者有用的动向性途径,观者似乎能从隐约可见的山水图景中探访到某些认识、悦耳的声音。

  《不期而遇的睁开史》已直白地道出了刘晓峰的内心——太多的不期而遇与身不由己成就了咱咱咱们的睁开,其实舍弃也是一种劳绩。中国式的韵味仍在,但早谧髌中单纯、静谧的美学气质已幻化为人生、记忆、情感、身份等合力影响下不再重复的图景。

  数字虚构不停是林欣的表达办法。新作中,机械人已穿梭到一系列非常态的玄幻空间。令人感动的是作者对“错误”的欣然接受——数字世界也有令人头疼的程序错误,这种巧妙的“毫无保留”率领观者体验到惯性可见空间眼前那些隐藏着,却并不丑陋的真实。

  几位艺术一勾戳她咱咱们的装配作品——这是第一回展所没有的现象。例如王清丽将赤色冲动束缚在弘大铁笼里的《颠浮·笼》,黄海蓉甜蜜却刺人的《双人床》,刘晓峰、林欣不约而同对付光阴、维度的装配作品等等。这在丰富展览视觉感受的同时,也着实令人欣喜。在新的媒介替她咱咱们打开了新的想象,打破和探究的空间时,她咱咱们自己也正试图打破各种限制与界限,并把目光投向更远。

  事实上,对作品中可见与不行见相干的把控,应该是每位艺术家必备的技能。但显然“可见与不行见”不会单纯地只存在于咱咱咱们所看到的作品中。

 ”饶昀,女性展览越来越多,咱咱咱们也开端有意识地回避性别标签式讨论的尴尬。正如有数被指明为“女性的蔽幕占洹报纸中的女人版、女人又尽女人电影等等,女性展览也反复在询问,在“可见的”女艺术家参展的事实以外,那些被遮蔽与忽视的“不行见”又是什么?是偏离尺度后性别成就的可讨论性,是女性形象与真实女性的对立,还是路易斯·乔尔乔亚“咱咱咱们都是男性/女性”式的愿望又或是“妥协”?

  但更多的时候,展览对付大多数女艺术家而言,仍是一件不容易的事。她墼勖没有主导性的话语权,没有更多的历史支撑,更没有构成自己的批评体系。在如许的情境下,七拍的“缔盟”显然是机智的,而七年里各自差异化表达的不停对峙更是难能可贵的。必要分外夸大的是,这里的“差异化”恰涸墼勖巧妙地回击了男女“二元对立”眼前所隐藏的对付“差异”过于简略、僵化甚至粗暴的定义。

  展览面前相干联的成就另有很多,比如女性身份下艺术创作与情感生活的博弈,女性主义泥潭中小我体验的挣脱,当然,另有计谋式中庸之后的身份再诉求……而不管是艺术家、展览还是观者所透露给咱咱咱们的“可见与不行见”, 都无法给予咱咱咱们否定的权力。或许咱咱咱们终究还是要回到作品自己,因为惟有作品自己才是最真实、间接的表达,过量的阐释终会导致难免的误读。我想,“再七拍——武汉现代女艺术家作品展”的再次和声,会带来她咱咱们最朴拙的表达。

  循着七拍的声音,远处仍是悠远而宽广的蓝天。

  夏梓

  2015年5月23日于湖北美术馆


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