张婷婷:构建与时代相顺应的策展机制 由“现代语境下的多位思虑——广东美术馆2016策展人论坛”谈起

2019-05-13  
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摘要: 当今的中国艺术界展览一场接一,策展人作为这此中重要的一环,不管是从艺术家的抉择、作品的定位、以何种的办法呈现、作品所必要面对的受众人群等都成为支撑策展人和全体展览胜利与否的关键。目前,中国策展人正处在重要的转型期,这个20世纪的舶来品正逐

  当今的中国艺术界展览一场接一场,策展人作为这此中重要的一环,不管是从艺术家的抉择、作品的定位、以何种的办法呈现、作品所必要面对的受众人群等都成为支撑策展人和全体展览胜利与否的关键。目前,中国策展人正处在重要的转型期,这个20世纪的舶来品正逐渐趋于流行,大大小小的策展人接踵活跃在国内甚至国际的舞台上。面对如斯局面,探究当下策展人在现代语境下的困惑和偏向,反思中国策展人所面对的成就就具有了深远的意义。

  12月8日至9日,“现代语境下的多位思虑——广东美术馆2016策展人论坛”在广东美术馆召开,来自国内外各大美术馆、艺术机构和艺术学院近30位馆长、学者及策展人分享了各自展览策划的经验和新理念。论坛分四个主题演讲“媒介语言及策展观察”“20世纪中国美术状况研究”“地区生态及个案研究”“现代主义艺术在中国”,和三个专题圆桌讨论。广东美术馆馆长王绍强奉告记者:“之所以将主题定为‘现代语境下的多位思虑’,是因为当下这个光阴框架内,科技飞跃不但增进全球化并改变人咱咱们生活办法,高速网络、人工智能、生物基因等科技也为艺术的样式和媒介供给无穷可能,趋于扩散的艺术状况与会合式的美术馆展种急需钻营一种均衡。所以如何构建与这一时代相适的策展机制,是本次论坛的讨论中央。”

张婷婷:构建与时代相顺应的策展机制 由“现代语境下的多位思虑——广东美术馆2016策展人论坛”谈起

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论坛现场

张婷婷:构建与时代相顺应的策展机制 由“现代语境下的多位思虑——广东美术馆2016策展人论坛”谈起

广东美术馆馆长王绍强在开幕式上致辞

  目前,策展人存在着被概念化的偏向,甚至有“策展人便是画人”的误解,对此,广州美术学院艺术研究所副研究员蔡涛曾有过解释,“如今国内所懂得的策展人,其实是自力策展人,特指根据自己独特的学术理念来策划构造艺术展览,通常是一个临时的项目。所以,这些策展人要有十八般武艺,既要有学术,又要会推销,还要野助,看起来更像一个生意人……而博物馆、美术馆等非营利性艺术机构的策展人是专职卖力藏品研究、保管、陈列及策划、教育履行等的专业职员,也便是常设策展人。”在此次论坛的发言中,也能显著感觉到这种差别。北京画院副院长吴洪亮以齐资150周年展览为案例,阐述了他在面对20世纪中国艺术的展览时所停止的思虑。从展前对齐资自传的研究,到展厅入口白色石头的摆放、电子书的利用,再到展后与观众用信札的办法回答馆长提出的成就,吴洪亮在思虑策展过程中如何找到中国的叙述办法和中国传统绘画变革的自己的脉络。而关山月美术馆策展人丁澜翔则阐发了在策展过程中把艺术史的研究和田野稽核停止结合的经验,他认为,一个美术馆或博物馆的展陈都必要一个叙事。他从关山月的《山村跃进图》画面中提出的成就入手,深入图像地点地停止考证,从而构成一种叙事语言,这些资料也构成为了作品和展览的一部分。中央美术学院副传授、中国画学研究部主任于洋也认为,一个文献性的展览,打破局限并实现拓展,实现一个展览空间和展品的意义,是这个展览的价值地点。

张婷婷:构建与时代相顺应的策展机制 由“现代语境下的多位思虑——广东美术馆2016策展人论坛”谈起

受聘策展人合影

  现代媒体手腕的利用也为展览的流传供给了更多途径,中国国度博物馆研究馆员朱万章就谈到在策划传统书画展览时,初次利用网络直播情势就到达实时在线5万人次,让人分外欣喜。北京大学艺术学院传授、艺术学院副院长彭锋的《现代主义在中国:既太早,又太晚》,蔡涛的《谭华牧、丁衍镛和关良:东亚现代洋画运动与“国画”创造》等发言也意味着咱咱咱们对付近代中国美术和馆藏的研究正在走向深入。除此之外,世界美术馆馆藏佳构展出季等一系列项偏向实行也从轨制上对公立美术馆有了更高的学术请求,使得策展人越来越成熟,似乎逐渐规复到“curator”在创建之初“藏品保管员”的本意。

  与此同时,自力策展人视野存眷的规模则加倍普遍,如现代艺术介入社会生活,新技术、新概念的跨领域、跨学科之间的合作等。香港中文大学艺术系传授韦一空介绍了香港的艺术项目社会运动,如以游行式的展现办法针对都邑翻新计划对本地环境形成的破坏性影响,针对外国人的婚姻、新移民、在港菲佣的生计现状所做的社会艺术项目等,也请一些包含东南亚、欧美的艺术家停止讨论。他认为,艺术项目在社会教育中的感化很重要,艺术的情势是让大家去表达,摒弃文化之间的差距,向尚未懂得如何观赏现代艺术的"大众介绍现代艺术实践。德国凯瑟斯劳腾理工技术学院数字媒体专业传授马蒂亚斯·普法夫介绍了虚构摄影与虚构实际,他所呈现的虚构世界及博物馆展览和计算机成像技术结合会让观众有更多的机遇跟艺术作品发生联系,同时他也抛出了一个命题:计算机程序算不算艺术?尽管谜底另有待商榷,但可以或许或许感遭到新科技带来的新体验的弘大吸引力。菲利普·齐格勒来自德国 ZKM艺术与媒体中央策展部,他谈到一个如何把全球化变本钱地化的成就;巴黎一大在读博士、自力策展人田雪则提出了无机策展的概念,这类展陈情势通常不避讳策展人的主体性,而给观众带来独特的观展体验。艺术家、策展人苏磊则认为信息换和智能阐发成为全球文化运动发生的条件,基于个别感知和正在成为社会主体的第三方之间的文化互动,也许是未来文化睁开的中央成就。而法国的自力策展人特里斯坦·科米尔则认为如今对策展人的滥用其实是对艺术品光环的一种丧失,强加给观众的解读会阻观众和艺术品的间接换弧而策展人对情势的转换是必要的,不能只用语言逻辑来吸引观众看展览,而是真的做一种东西在人与人、思惟与思惟之间流传。

  尽管国内策展人的睁开还存在诸多成就,但可以或许或许看到的是,越来越多的机构、政策正在逐渐完善策展机制。上海现代艺术博物馆展览部主管项苙苹所讲述的“上海双年展之路”也是中国策展人赓续成熟的过程。在论坛现场,王绍强代表广东美术馆为新聘任的16位策展人发表了策展人聘书,为树立美术馆和策展人强强结合的机制迈出了重要的一步。咱咱咱们也有来由相信,构建与时代相顺应的策展机制,不会太晚。

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