尚辉:为什么画家最爱“民族风”

2019-05-13  
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摘要: 比年来,中国美协主理了一系列的边境民族题材梳理展,最近的一个是刚刚开幕的优美南边广西中国美术作品展,最先的一个是灵感高原西藏主题展。其时在做西藏这个选题的时候,大家都没有想…

  比年来,中国美协主理了一系列的边境民族题材梳理展,最近的一个是刚刚开幕的“优美南边·广西——中国美术作品展”,最先的一个是“灵感高原——西藏主题展”。其时在做西藏这个选题的时候,大家都没有想到,后来又做了新疆、内蒙、云南、贵州、广西这些题材的梳理。当咱咱咱们在做“灵感高原——西藏主题展”,在梳理西藏美术的时候,咱咱咱们发现做如许一件事是非常有意义的。

尚辉:为什么画家最爱“民族风”

李焕民  初踏黄金路  54.3×49cm  木刻版画  1963年  中国美术馆收藏

  就拿西藏来说,从上世纪50年月开端,李焕民等美术家创作出了一大批从西藏农奴束缚后步入社会主义重生活的作品,这些历史画面非常珍贵。再到上世纪80年月,出现了寻根文化热,更多的美术家离开了西藏,创作出了很多真实表示藏族风情和生活的作品,推动了写实绘画的睁开。80年月中后期以后,表示民族题材的作品已经是遍地开花,表示新疆、西藏、内蒙古等边境民族题材的作品成为了其时中国美术界的一股高潮。

尚辉:为什么画家最爱“民族风”

阿鸽 《鸽子》 黑白木刻 82×50cm 1984年

  颠末过程这一系列的展览,颠末过程对边境民族题材美术的梳理,咱咱咱们也发现了一些现象。首先,像新疆和西藏,在新中国树立之前,很少有少数民族画家用绘画去表示他咱咱们本民族的生活,虽然有唐卡这些民族民间美术,但都不是创作型的作品。之后,跟着新中国美术教育对少数民族美术人才网的造就,出现了阿鸽等一批优越的少数民族画家,这些画家颠末过程在高等美术院校的专业学习后,回到地方上创作了很多表示本民族题材的作品。

尚辉:为什么画家最爱“民族风”

潘世勋 《咱咱咱们走在大路上》 油画 120×225cm  1964年 中国美术馆藏

  其次,咱咱咱们发现大批的边境画家开端热衷于边境民族题材的作品。这些现象都是新中国美术的重要构成部分,边境民族题材的美术创作也成为了20世纪后半叶中国美术睁开的重要潮水。

  从另外一个角度来说,民族题材也为20世纪中国美术的现代性转型供给了丰富的资源。比如潘世勋的油画作品《咱咱咱们走在大路上》,以写实的手法表示少数民族大众的欢天喜地,但是在衣饰的表示上有很多现代因素。在上世纪80年月的中国美术现代性转型中,咱咱咱们也学习了西方的现现代艺术理念,这些理念颠末过程民族题材的表示获得了充足发挥,包含少数民族的人物形象和衣饰等等。边境民族题材画到本日,也发生了另外一种变更,跟着我国经济社会的睁开,边境民族地区也开端了都邑化过程,少了几分神秘感,与边境的联系加倍慎密。

尚辉:为什么画家最爱“民族风”

黎正国 一曲山歌一个坡 88×68cm 中国画 1963年

  如今,很多少数民族大众已经不再天天穿着自己的民族衣饰,在本日的美术作品中,对边境民族题材已经开端停止更深层的发掘和表示。颠末过程梳理,咱咱咱们发现,边境民族题材在上世纪50年月、80年月和如今,表示的范例和审美上,都发生了一些变更,这些变更在某种意义上也折射出了中国美术现代性的特征。

尚辉:为什么画家最爱“民族风”

孙浩 洛桑扎西和才让加 160×70cm 油画 2012年

  详细来说,这么多画家喜欢画边境民族题材,我觉得首先是因为少数民族的衣饰非常好看,有画的意趣;其次,边境民族题材对付画家来说,在创作时有新鲜感,独特的边境风情,和少数民族的生活办法和民族文化都能引发画家的表示欲。所以这么多年来,美术家咱咱们还是非常钟情于边境民族题材的创作。别的,便是我刚才提到的,边境民族题材美术创作能为绘画的现代性转型供给创作资源,这是画家热衷这类题材的内在原因。

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