现代中国画应该回归写意精力

2019-05-13  
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摘要: 比年来,不管是观看大型美术机构主理的国画展,还是翻阅各大美展作品集,总会发现一个奇怪的现象:被选作品几乎是工笔画的一统世界。原因何在?是评委的喜好导致,还是画家创作不出高程度的写意画?美术评论家傅雷在《观画答客问》里说:初民之世,生计为要,实

  比年来,还苁枪看大型美术机构主理的国画展,还是翻阅各大美展作品集,总会发现一个奇怪的现象:被选作品几乎是工笔画的一统世界。原因何在?是评委的喜好导致,还是画家创作不出高程度的写意画?

  美术评论家傅雷在《观画答客问》里说:“初民之世,生计为要,适用为先。图书肇始,或以记事备忘,或以祭天祀神,固以写实为依归。逮乎文化渐进,聪慧日增,行有余力,斯抒写胸臆,寄情咏怀之事尚矣。画之由写实而抒情,乃人类进化之途程。”毋庸讳言,工笔画在历史上曾起过一定的感化,但跟着科学技术的睁开,相机、录像机的普及,国画的功效也应该与时俱进,由写实转化为抒情言志。中国画最重要的民族审美品格是写意精力。写意精力是中国传统文化的产品,是中国传统艺术的精华,是中国传统美学的中央,表现的是“天人合一”的思惟地步,较工笔画更能表现所描画景物的韵味,更能淋漓尽致地表达画家的艺术主题,更能间接地抒发画家的情感,也更能间接显示画家的艺术功底。

  现代工笔画创作看似繁华,却存在很多成就。如今的工笔画作就像临盆车间里的产品,是按一道道工序制作进去的。看似精细,却缺少生机。更有甚者,一些人充足利用现代科技,把作品的线描稿打印进去,然后在其上填色。如许的作品,充其量只能算是工艺美术画,有何艺术性可言?唐代画论家张彦远就反越细刻板、外露巧密的工匠画。他在《历代名画记》里说:“夫画物特忌形貌采章历历具足,甚谨甚细,而外露巧密。”为了被选美术大展,有人用半年甚至几个月的光阴画一幅画,因为他咱咱们知道,画得越精细,被选的可能性就越大。于是,一些画家平时画写意,加入大展时就画工笔。

  初学国画者一样平常从画工笔画学起,因为工笔画容易学习。而写意画则必要较高的艺术功底,必要一定的书法功底,必要多方面的修养和学养。如今社会上有一种惯性思维,便是看到一幅画画得很过细,就认为这幅画是画家认真画的,这幅画就很值钱。相反,如果看到一幅大写意,就认为是应付之作,价值也就打了折扣。其实,不管是工笔画还是写意画,只要画好了都是好作品,艺术价值都高,画不好都是次品,也没什么价值。

  窃以为,工笔画就像楷书,写意画就像草书。楷书、工笔画的好坏容易看进去,草书、大写意则比较难观赏和鉴赏。大写意是诗、书、画、印的综合艺术,与工笔画相比必要更高的鉴赏程度。大写意之所以难登美术大展的“神圣”殿堂,也可能与此无关。因为较难节制,而且如今的大写意作品确切佳构不多,所以美术大展里的被选作品,自然便是工笔居多,而少写写意能入评委的“法眼”。

  很多画家对工笔画趋之若鹜,因为他咱咱们看到各大展览上工笔画频频获奖,似乎评委更垂青工笔画。有些人用半年的光阴画一幅工笔画加入美展,少的也用几个月的光阴。没有闲工夫画工笔的,就只能慨叹“无可奈何花落去”了。

  由此可见,要改变世界美展缺少大写意的现状,必要评委和画家咱咱们的共同极力。宽大的画家咱咱们要想方设法提高写意画的创作程度,评委咱咱们也要极力在评审中,兼容并蓄,共同尽早走出重技术轻艺术的认识误区。

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