时代美术的孵化器:中国留法艺术学会

2019-05-12 网络 转载
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摘要: 厐薰琹大地之子纸本水彩45×37.2cm1934年留学(包含游学)是19世纪末20世纪上半叶兴起的中国历史、分外是文化史中最富时代特征的现象之一。中国近代的留学运动始于19世纪70年月,此后,从清末至

时代美术的孵化器:中国留法艺术学会

厐薰琹 大地之子 纸本水彩 45×37.2cm 1934年

留学(包含游学)是19世纪末20世纪上半叶兴起的中国历史、分外是文化史中最富时代特征的现象之一。中国近代的留学运动始于19世纪70年月,此后,从清末至中华国民共和国树立之前,公派、自费出国的留门生人数浩繁,他咱咱们在政治、经济、军事、思惟、文化、美术等各领域研习精进,返国后贡献了弘大力量,作出精彩贡献,成为浩繁领域的前驱者和奠基人。

详细到美术领域,留法艺术家大多抉择在法国巴黎高等美术黉舍学习,以油画、素描、雕塑为重要研究科目。

1933年4月2日,本着“必要一个更慎密的、更纯洁的艺术集团的构造”,出于“互相了解、互相研究的朴拙的立场”,“从容地评论艺术界的现状,艺术上的成就”的偏向,常书鸿、刘开渠、曾竹韶、王临乙、吕斯百、唐一禾等一批留法艺术生,在巴黎常书鸿寓所树立了驰名的“中国留法艺术学会”。从树立到20世纪50年月,学会运动不停连续了20年,前后丛聚了常书鸿、滑田友、潘玉良、吴冠中、赵无极、吕霞光等111名旅法艺术家。它是已知的运动光阴最久、构造最完备、成员至多、影响最大的留法艺术集团。成员既有绘画、雕塑、音乐、修建等专业的艺术生,也有物理、化学等专业但爱好艺术的留法门生。他咱咱们中的大多数后来持续回到故国,也有一部分留在法国和其余国度,但是他咱咱们都为中国现代艺术的实践和实践作出了各自的探究和贡献。

中国留法艺术学会是一个艺术集团,更像是一个孵化器。在法国,他咱咱们接受了西方学院派古典主义、实际主义、写实主义美术,同时也将西方现代主义诸流派带回中国,为20世纪中国美术带来了传统书画体系之外的油画(西画、西洋画)、雕塑、素描、色粉、水实新的美术类别,新的美术概念,甚至与之相干的新的生活办法,从而成为活跃在中国20世纪上半叶的重要群体之一,奠基、开拓、改变、丰富了20世纪上半叶中国美术的睁开。

从中央美院三件藏品谈早期留法画家郭应麟

郭应麟是常书鸿推崇备至的艺术家。常书鸿不只一次提到说郭应麟是其时画得最佳的艺术家,但是咱咱咱们谁都没有见过他的画。因为历史原因全体流失了,只是在文献里不停传说画得好。

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画家郭应麟(图片由林明杰供给)

1月12日,由中央美术学院主理,中央美术学院美术馆、龙美术馆结合包办的“前驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”大展(如下简称“留法大展”)在中央美院美术馆开幕。这是中央美术学院在继2018年百年校庆之后,迈向第二个百年的开年首展。多件只在传说中的艺术珍品初次“现身”,多位被历史尘埃淹没的艺术巨匠“重现”,这里就包含“传说”中的早期留法艺术家郭应麟的三幅油画作品。这是“郭应麟”第一次出如今"大众眼前,这也是尘封在中央美院半个多世纪的三件重要美术作品初次出如今"大众眼前。

郭应麟无疑是一名独特的“失踪者”,最先发现于1936年《中国留法艺术学会集会记载》中的记载:郭应邻 男 绘画 通讯地址厦门集美黉舍,已回国。很久以来咱咱咱们对他的阅历和成就一无所知,也看不到他的作品,他也成为了艺术史上名副其实的“失踪者”。

黄永玉老师在《在集美的日子》文中谈到了对老师郭应麟的回忆:集美黉舍我第一个美术老师是郭应麟,他是真正正式的法国巴黎美术学院毕业(有的人不是),油画人物和景致都行。我敬畏他是因为我不懂油画,他提到的一些外国画家我大部分不认识。他原是集美毕业才去巴黎的。他说话喉音、鼻音都重,带点洋味,穿着又很潇洒。跟在他后面去美术馆,穿过油咖哩树和合欢树林荫,心里很神气。走廊里挂着大幅他从巴黎临摹回来的油画,装在金框子里。此中一个老头子在钢琴边教一个漂亮之极的女孩子弹钢琴的画,让民气跳,仿佛她是郭应麟老师的亲生女儿,怕郭老师生气,只好偷偷多看了几眼。郭老师后离开印尼去了。黄老师描述“女孩子弹钢琴的画”便是这次“留法大展”中的作品《弹钢琴》。这是郭应麟在法国临摹的油画作品,原作者不得而知,但从画风上看,应该属于古典学院派作风。

根据郭应麟后人供给的资料,和相干的历史文献,郭应麟1898年9月27日出身于印度尼西亚东爪哇省文都鲁苏(Bondowoso)。他6岁时随父亲回到国内,先在家乡海澄镇(今属福建省漳州市)私塾就读,后随宗叔郭美丞到集美师范黉舍学习。后由集美中学转入南京国立暨南黉舍师范科持续学习,毕岛笕シ坡宾马尼拉中西黉舍任教,课余到菲律宾大学美术课学习绘画。他热爱体育,喜欢游泳和田径, 1922年曾与顾拯来一路历时3小时,从集美黉舍动身游泳近14公里抵达鼓浪屿岛,还在菲律宾加入过三级跳远比赛。

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郭应麟 临摹《弹钢琴》 布面油彩 147.5×114.5cm 1932年

1927年(一说1928年),郭应麟得友人帮助,赴法国留学。1929岁首年月,他报考巴黎国立高等美术专科黉舍(简称“巴黎美专”)雕像写生班并被录取,白天在班里学习木炭画,晚上则到市立美术夜校学习。1930年4月,他加入“美专正式生考试(此种考试一年一度,选录极严,不论加入者多至若干,总曩昔线十五名轮选,由十六名至六十名则为临时正式生,期以一年,期到取消)落选,自是倍加极力。翌年第二次与试获选,乃为该校永久正式生。” 1931年6月,郭应麟加入黉舍炭笔画比赛,竟然取得了第五名。这是巴黎美专历史上第一个获奖的中国门生,常书鸿就曾说过“郭君为同学中成就最佳的一小我。”

郭应麟在法国靠半工半读实现为了学业。1932年7月,他结束了在巴黎美专的学习,离开了黉舍。第二年1月,他加入了留法同学为他举行的欢送会后回国,同时他也成为驰名的中国留法艺术学会初创成员之一。同年3月18日,郭应麟被集美黉舍聘为美术馆主任,并在厦门美术专门黉舍兼任西洋画教师,门生包含台湾驰名画家庄索和驰名画一朴烙窭师。

1934年,郭应麟与出身鼓浪屿的名媛林翠锦结为伉俪。林翠锦密斯1904年出身在菲律宾依琅,曾就读于集美师范黉舍。她的三位表姐分离嫁给了陈嘉庚的三个儿子,三姐妹成为三妯娌,其时被传为美谈。这也注定了郭应麟林翠锦夫妇与陈嘉庚一生的不解之缘。

1937年7月抗战全面爆发,为逃避战乱,郭应麟出走南洋,到新加坡出任南洋美术专科黉舍美术教员。南洋美术专科黉舍由厦门美专开办人之一的林学大(1895—1963),在陈厥祥(陈嘉庚之子)和校友会的推动下开办,揭开了南洋外乡美术教育的序幕。教员中包含林学大(校长)、邱应葵、郭应麟、钟鸣世、谢投八等。谢投八曾说:“南洋美专是厦门美专在外洋的连续”。南洋美专的开办被视为是20世纪初中国现代美术教育体系向外洋华人延长的典型范例。

1941年12月8日新加坡沦陷,郭应麟随郭美丞到印尼泗水避难,先在华侨小学教书,一年后与友人开办丽都礼品店。1942年,陈嘉庚避难到印尼,郭应麟为掩护嘉庚老师,主动放弃礼品店的生意,全家搬到中爪哇梭罗(Solo)租屋暂,以后又迁居东爪哇玛琅(Malang)。郭应麟将陈嘉庚化名为“李文雪”挂号到他在泗水开办的丽都礼品公司户口簿内。如许,陈嘉庚就成为了战前迁入爪哇,在泗水住过五年的“正当住民”,并取得了身份证。这也是陈嘉庚老师得以一次次能摆脱日本人围捕的重要原因。而郭应麟在这三年间,经营土发生意,后又开设牙刷厂,完全放弃了绘画。

1945年日本投降,9月尾郭应麟陪同陈嘉庚乘火车赴雅加达。陈嘉庚在离开玛琅前,将亲自誊写的十本《南侨回忆录》,交给郭应麟夫妇保留。上世纪80年月,夫人林翠锦拜托后代分两次将书稿捐献给国度,现存于集美陈嘉庚纪念馆,成为该馆的镇馆之宝。

上世纪50年月,郭应麟的后代渐渐长大成人,能帮忙解决经营,他不用再为生活奔波,开端从新拿起了画笔。

1956年10月,由“印尼华侨美术协会”10名成员作品构成的“印度尼西亚华侨美工团作品展览会”在北京举行。这是1949年后,外洋华侨美术集团在故国举行的第一次展览会。郭应麟任代表团副团长回国访问并有多幅作品加入展览,他在北京见到了几十年前的门生黄永玉。展览后,他遍游故国名胜,回到厦门鼓浪屿老家,并创作了一批画作。回印尼后,得以过几年安定生活,应该说这段光阴是郭应麟最舒服的一段时光。1961年10月19日因患心肌梗塞突然病故,享年63岁。

郭应麟在他临终前交代妻子林翠锦将他在留法期间临摹的大幅画作,如“授琴”“牧马”等送印尼大使馆转送北京美术馆,但遗憾的是虽经多方查找这批作品还是音信全无>2019年05月12日,颠末在印尼的王聪丛密斯、郭应麟门生曹达立老师和郭应麟后人的多方极力,最终确认郭应麟去世后有三件作品捐给了中央美术学院。这一消息,取得了央美美术馆典藏部主任李垚辰的确认,至此寻找了半个多世纪的郭应麟遗作最终有了圆满结果。

咱咱咱们走进中央美院美术馆“留法大展”展览大厅,就能看到并排陈列的这三幅作品:《拾穗》《弹钢琴》《林妖的舞蹈》。面对这些作品,咱咱咱们不禁感叹,郭应麟作为一名早期的留法艺术家不应被艺术史遗忘,他的阅历、作品应该被记载传递,先辈艺术家的艺术精力更要被传承。(作者:董松  安徽博物院研究馆员)

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